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第56章（第2页）

终于还是觉得要讲清楚，所以在和诗中一面提出“诗国革命何自始，要须作诗如作文”

，一面希望大家“愿共努力莫相笑”

。

[17]

此后，胡适在颇感“孤独”

的心境下，努力以“作诗如作文”

的方式创作白话诗，要以实际行动来证明他的“诗国革命”

。

他先定下了《尝试集》的题目，然后进行他的尝试，可知也还有相当的自信。

胡适本自认是留美学生中做诗的第一把手，也常有同学称赞他，如留学生张子高就说胡适的诗文足以当“雅洁”

二字。

胡适自己则说“吾诗清顺达意而已”

。

此话看来颇为谦虚，但如果对比前引胡适所说清楚明白就是有力量，有力量才是美的观念，这已是他所追求的最高境界了。

他在1916年初总结自己去国以来的成绩，觉得散文虽“有退无进”

，韵文则“颇有进境”

。

这大约是他后来把作文的头把交椅让给了任鸿隽的原因。

胡适到晚年看法依旧，认为他留学时的“文不如诗，诗已有了家数，能够达意，不用典了”

。

[18]

以今日对诗的看法而论，胡适以作文之法做诗这个“尝试”

，并不十分成功。

曾受胡适攻击的南社诗人柳亚子就说胡适“所作白话诗直是笑话”

。

柳或不免有反唇相讥之意，但诗与文如果全无区别，则何必写诗？一般而言，诗在宣泄感情上的功能似大与其表述观念的功能，而胡适做诗恰好反是。

周策纵先生说，胡适的“个性太冷静、太‘世故’了……所以他的诗、文，都有点冷清感，与梁任公常带感情的笔端大不相同”

。

比如，胡适哭亡女的诗就“写得太做作，太轻浮，太不能动人感情了”

。

又如，“丁文江和徐志摩都可算是他最要好的朋友，他哭悼他们的诗，也都没有热情流露感人之处。”

特别是写徐志摩那首，“太做作而不自然，而且不够深沉厚重”