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原版前言（第9页）

本书的回目，姑且一律遵从词话本、绣像本的正文。

本书的插图，除了一两幅是《金瓶梅》绣像本的插图之外，都选自历代名画，以及近、现代的照片。

因我以为《金瓶梅》里面的男男女女是存在于任何时代的，不必一定穿着明朝或者宋朝的衣服。

若依照外子的意思，索性都用现代的黑白照片，但是时间与精力所限，也只能如此了，虽然这个愿望，也许将来可以实现。

———如果莎士比亚的戏剧，常常以现代装束、现代背景、现代语言重现于世界银幕，我们怎么不可以有一部现代的《金瓶梅》呢？我们的生活中，原不缺少西门庆、蔡太师、应伯爵、李瓶儿、庞春梅、潘金莲。

他们鲜衣亮衫地活跃在中国的土地上，出没于香港与纽约的豪华酒店。

我曾经亲眼见到过他们。

本书的写作，初稿始于2001年1月16日，终于4月25日，前后共历百日，足成百回之数；又在同年夏冬之间做了大量修改、润色与补充。

古人称词为诗之余，曲为词之余；既然我的专业研究范畴是魏晋南北朝文学，这番对《金瓶梅》的议论，可以算是业之余。

无他，只是对这部横空出世的奇书爱之不足，溢于言表，就像父母喜欢谈论自己的孩子，热恋中的人喜欢谈论自己的爱人，如斯而已。

正是：

夜寒薄醉摇柔翰，语不惊人也便休。

注释

[0]本节之内阐述的观点，已进一步拓展为一篇英文论文，题为《金瓶梅两个版本的初步比较研究》（“APreliminaryComparisonoftheTwoRecensionsof‘Jinpingmei’”

），发表于《哈佛亚洲研究学刊》（HarvardJournalofAsiaticStudies）2002年12月号（总第62卷第2期）。

[1]AndrewPlaks，TheFourMasterworksoftheMingNovel.Ch.2.NewJersey:PrincetonUniversityPress，1987.p.66.

[2]按，即绣像本。

[3]DavidRoy，trans.ThePlumintheGoldenVase.Vol.I，“TheGathering”

.NewJersey:PrincetonUnivesityPress，1993.此前言的中文翻译见乐黛云、陈珏编选：《北美中国古典文学研究名家十年文选》，南京，江苏人民出版社1996年版，第569—606页。

[4]刘辉：《〈金瓶梅〉版本考》，徐朔方、刘辉编：《金瓶梅论集》，北京，人民文学出版社1986年版，第237—238页。

[5]黄霖：《关于〈金瓶梅〉崇祯本的若干问题》，中国金瓶梅学会编：《金瓶梅研究》第一辑，南京，江苏古籍出版社1990年版，第80页。

[6]在两大版本系统的先后以及相互关系方面，有许多问题还没有解决，而且，在更多的证据出现之前，虽然可以多方揣测。

但是无法“盖棺定论”

。

许多研究者各执一端，曲为之说，但细察其论据，未免不能完全服人。

此外，我对于“从俗到雅、从繁到简”

（因此一定是从词话本到绣像本）的指导思想也有一些不同的看法，盖人们往往倾向于认为大众文学一定都是被文人加工和雅化，民间文学一定都是被士大夫阶层拿去改造，却忽略了文学史上许多的相反事例也。

[7]秦修容整理：《金瓶梅会评会校本》，北京，中华书局1998年版，第1页。

[8]本书在论析过程中，大量引用《金瓶梅》文本原文，其文字均出于早期版本。

为保持其原有风貌，引文照录原版文字，不以现行汉语文字规范为准，特此说明。

[9]按，此诗原题《咏铜雀台》，继承了一个从六朝开始的“咏曹操铜雀台伎”

的诗歌传统。

言不仅君王长已矣，就连哀悼他的姬妾也都烟消云散了。

《文苑英华》、郭茂倩《乐府诗集》均有收录。

第一行原作“君王去后行人绝”

，此处应为绣像本作者根据小说内容改为“豪华去后”

。

[10]施蛰存：《金瓶梅词话跋》，朱一玄编：《金瓶梅资料汇编》，天津，南开大学出版社1985年版，第173页。

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