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第135章 笛（第3页）

就以南派笛子的代表作之一——《江南春》为例。

其中的笛子部分是由南派笛大师陆春龄先生吹奏的。

从中不难发现，南派笛音色明亮、飘逸，与之形成鲜明对比的是，北派笛音色雄浑、高亢。

《喜相逢》是北派笛子的代表作品之一，由已故北派笛子大师冯子存演奏。

由于产生的地域及作为流派产生基础的说唱、戏曲、合奏等艺术形式的风格迥然不同，竹笛南北两派的艺术特色对比十分强烈。

二者风格迥异，韵味独特。

北派笛流行在广大北方地区。

竹笛擅长演奏梆子戏曲音乐，二人台音乐及山歌小曲等。

北派笛声高亢嘹亮、风趣热情，擅长模拟戏剧唱腔与自然声响。

流行在江南水乡的南派笛，用以演奏南方戏曲音乐、江南丝竹、江南小调等。

除流行的地区不同外，南派笛子和北派笛子在音乐的表现力方面也大有不同。

南派的演奏是以“曲笛”

为载体，而曲笛的整体音域较低，这就使得乐曲较稳莺而含蓄，音色醇厚圆润、典雅、秀美；而北派的演奏是以“梆笛”

为载体，整体音域较高，所演奏出的音乐也就较高亢、明亮。

南派的演奏自由、飘逸，音调丰厚圆润，柔美流畅，旋律往往呈波浪式起伏，节奏较为舒展、平稳。

乐曲情绪顿挫有致，抒情委婉，赋予歌唱性。

而北派的演奏则雄浑、苍劲，旋律跌宕起伏，节奏活泼跳动，乐曲情绪粗犷豪爽、热烈奔放，赋予戏剧性。

整体比较来看，南派乐曲的演奏力度偏柔和，而北派乐曲的演奏粗犷有力。

另外，由于南北两方乐曲风格的不同，南北两派笛子在演奏技术、技巧的运用上也迥然不同。

南方民间音乐的风格比较清新秀丽，笛曲即从中脱胎而出。

南派笛子常使用的指法技巧有颤音、叠音、震音、打音。

这些技巧的应用正体现了南派笛子的风格特点。

而在气息的运用上，南派笛子也讲究柔韧而有弹性，好比是打太极拳。

南派笛子大师陆春龄先生曾比喻为“气如箭击钢板，不燥不虚，讲究分寸”

。

同理，北方民间音乐的风格比较豪放、直率，从中而生的笛曲也具有热情奔放的特点。

北派笛子常使用的技巧有吐音、滑音和垛音。

这些技巧将北派笛曲的风格体现得淋漓尽致。

在运气上，北派讲究厚重沉穆，势如破竹。

听说当年北派笛子大师冯子存先生收徒，先要求学生吹破笛膜再谈其他。

冯先生通过这样的方式向他的学生强调气息爆发力的重要性。

不难看出，竹笛艺术的南、北两派在风格上存在着巨大的差异。

在很长一段时间里，两派各自形成并各自发展，互相并无太多的影响和交流。

但南、北两派笛艺的产生对后世影响极为深远，后期涌现的许多新兴笛艺流派都脱胎于这两大流派。