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第74章 壁画工艺失传（第1页）

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淳于现得知，由于敦煌地质结构粗糙，又易风化疏松，岩壁极不平整，无法直接绘制壁画。

因此首先要制作壁面，一般是用掺入麦秸的粗泥，抹到凿好的石壁上，锤紧压平，然后再抹一层细沙泥，形成滑的壁面。

然后是在壁面上勾画轮廓，也可谓作壁画起稿上墙。

即用长线以土红粉末，纵横弹出各大部分的大体轮廓。

将墙面分割成若干小平面，然后在各小平面内，确定形象的具体比例关系。

在规定的范围内，用土红描成人形，或其他形象。

除了使用弹线定位的方法外，更多的是使用粉本。

粉本是专供复制用的画稿，敦煌粉本是多层厚纸制成的。

为耐久之目的，在多数情况下，于纸上画墨线，并沿墨线打小洞，或覆盖于另一纸上打孔。

勾画好轮廓后，便是涂刷底色。

底色又叫地色，即要用一定覆盖力的颜色刷底，使全窟壁面有一个统一的基调，而形象的轮廓仅隐约可见。

也有以粉底为底色，即先在草泥地仗上涂白粉，然后在粉壁上起稿敷彩。

还有在草泥地仗上起稿并敷彩完毕后，对泥壁的其余部分遍涂红色掩盖之。

壁面上大片的红色或白色，各自衬托出不同的壁画效果。

其他类似的衬托色，也叫底色或地色。

淳于现想起，导师曾经提过，创造莫高窟壁画的古代画师，大致分为三类。

一种是僧官，有一定的社会地位，但为数不多。

再就是画僧，他们是僧侣也会作画，人数较前者略多。