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“咚!”
双手在离琴键大约二十公分的高度,用纯粹的力量落下。
在触键的瞬间,手指稳稳地撑在琴键上,钢琴发出一阵结实浑厚的声响!
这是贝多芬的钢琴奏鸣曲,不同于巴赫的精巧、华丽,这首曲子上来就是一种很明亮辉煌的感觉,而且隐隐带着一股肆意的狂放之感!
[.]
如果说巴赫的曲子如同优雅的贵族舞蹈,一切都是那么彬彬有礼,一切都是那么从容不迫,那么贝多芬的钢琴奏鸣曲就是节奏浪漫自由,情绪奔放不羁的灵魂之舞,不受任何束缚,任意而为。
两者如同冰与火,静与动,完全不是一种音乐感觉。
在一个极强的g大调开始后,右手突然变得轻灵,迅速在原位进行了一个短琶音,这种强与弱的对比,在贝多芬的奏鸣曲中比比皆是。
由之前的极强,到现在的极弱,听上去就感觉是突然推开了一扇厚重的大门,然后却“探头探脑”
地悄悄看看,生怕惊扰了什么东西一样。
右手开始用短暂的双音上行,如同渐渐放开了脚步,一蹦一跳地,然后再度向更高的高音区行进,曲子渐渐明快起来!
比起上一首曲子来,在弹这首贝多芬的奏鸣曲时,刘宇凡的身体动作明显大了起来,在演奏较强的和弦时,他的背会挺得很直,如同一个斗士般一往无前!
而当演奏极弱的部分时,他的上半身又会微微弯曲,贴近琴键,有时还会将头侧向一边,似乎在倾听着那微不可察的声音。
强与弱,这一对分明的对比,在刘宇凡手下得到了充分的展现!
从始至终,刘宇凡看着琴键的次数不超过十次,大多数是在倾听着自己的演奏。
这是对曲子的掌握到了纯熟之后才会有的表现,显然,演奏这首曲子已经是刘宇凡下意识的动作了。
他根本不用在技术上再分哪怕一点儿心,所有的注意力都放在了倾听自己演奏上。
能够把这首曲子练得这么熟,和刘宇凡对这首曲子的喜爱不无关系。
似乎是与贝多芬有缘,第一次接触到这首曲子,刘宇凡就喜欢上了,旋律永远是那么直白而直指人心,永远不肯安定,永远充满斗争,可以让他在演奏的时候把激情从头保持到尾,这实在是一种很美妙的享受!
同前两首曲子一样,这首曲子两位评委仍然没有打断刘宇凡,让他从头弹到了尾。
不过刘宇凡反而很感激两位评委。
老实说在弹奏这首奏鸣曲的时候,他是不太愿意被人打断的,这让他觉得是很不尊重作曲者,同时也会让他觉得音乐形象很不完整,有一种很难受的感觉。
“这孩子把这首曲子弹得好熟!”
谢莉虽然面无表情,但心里却小小吃了一惊。
如果说前两首曲子,刘宇凡的表现在她的心里还是“较好”
的话,那他在刚刚这首奏鸣曲上的表现,则实在让谢莉挑不出任何的毛病。
老实说单纯就这一首曲子而言,刘宇凡的水平已经超过了普通考级的要求了,相信就算是登台演奏或参赛,这个熟练度也是够了!
当然,曲子本身也非常简单,因为这首奏鸣曲被称为是贝多芬最“短”
的一首奏鸣曲,甚至有人戏称它为“小奏鸣曲”
,所以真的参赛的话,不会有多少人选择这首曲子。
如果不是这样,也不会被定为六级的曲子,在六级里出现贝多芬的钢琴奏鸣曲,恐怕除了这一首,再也挑不出别的了。
最后一首,德彪西的《小黑人》。
这是刘宇凡最不感冒的一首。
如果说第二首巴赫,多少还能让他感觉到一点乐趣和成就的话,那对于这首印象派的钢琴曲,刘宇凡则是完全摸不着头脑。
虽然江雅在给他讲的时候,也介绍了许多关于德彪西的知识,讲了许多在演奏德彪西作品时需要注意的要领,但这还是无法让刘宇凡喜欢上这种“东西”
,实在是太抽象了。
那些句子在刘宇凡看来,完全是不知所云。
虽然江雅在让他努力感受曲子中的“色彩”
,可老实说,就算让刘宇凡去看那些抽象画,他也搞不清楚那些色彩究竟有什么含义。
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