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散落在民间的老瓷片,虽小而不起眼。
在时间的磨洗中,这些碎瓷片,依旧具有丰富的艺术文化价值。
古瓷片的背后,所蕴含的丰富内在,更有温度和亲和力。
像是在对着喜爱它的人,诉说着自己当年的往事。
一些爱好古瓷片的手工艺者,用自己的双手,将这些七零八落的瓷片赋予了全新的生命。
古瓷片的饰品化,就是一个展现美的途径。
一朵青花,一片祥云,残垣断壁般的碎片,却隐透着华夏文化的绝美光辉。
一支挂坠,一腕手镯,让古瓷片重新焕发新的生命。
在那些瓷片手工艺者的手中,这些支离破碎的瓷片,变成了令人惊艳的饰品和艺术品。
不仅如此,还可以广泛结合,应用到我们的生活当中去。
这就让我们拥有了不一样的居家饰品、佩戴饰品、服饰饰品、车载饰品等等,涉及到我们生活相关的方方面面。
古瓷片,在当今生活装饰领域应用非常广泛。
如,居家装饰里的茶垫、插屏,佩戴装饰的吊坠、戒面、手链。
服饰装饰的胸针、皮带装饰扣,车载饰品的吉祥物等等。
加工材料领域宽广,技术手段先进,加上民众审美的民族情结等因素的支撑,目前具有良好的发展前景。
由残损瓷片到装饰饰品,需经过款式设计、铸蜡模、打磨瓷片、镶嵌等多道工序。
比方说我们做一件首饰,首先要选定纹饰精美的残损瓷片。
一般明代瓷片,它们的花纹古朴写意。
而清代瓷片,则造型繁复,色泽鲜艳。
这些瓷片上,绘制着飞禽走兽、花草树木、神仙人物。
好的瓷片,不仅有艺术和欣赏价值,稍大一些的本身就是一幅画。
将这些画切割,再配上合适的装饰,更能突出老瓷片的残缺美。
最后,才是构思框定切割形状,打磨瓷片后,配以金银装饰,最终镶嵌而成。
不过,有些手工艺者,在提升古瓷片饰品空间时,却忽略了一个关键问题。
那就是所形成的饰品,普遍采用了现代化机械工具进行加工。
分割、打磨、拼接、化学漂洗、各种技术手段,和因物造形的改造,这些技术和改造却对瓷片是毁灭性的。
尤其是,在未能充分解读古瓷片的情况下,就把沉淀在古瓷片上的历史痕迹、和自然形成的形态美感,完全摒弃了。
而这些,才正是古瓷片上最珍贵的依附元素。
华夏人尚古、恋古,物件的古韵、神品,完全依靠原态来表达。
但凡经人为破坏,审美终将发生偏离。
所以,有人提出“随形立意、原态开发”
的观点。
这种和目前采取的技术手段反其道而行,古瓷片不再是作为被动方,为特定形制,而受到解构式的打造处理。
而是作为服务的主体,根据它原始形态量身定制。
不破坏、能辨识的,把千形万状的古瓷片,甄选到匹配的领域里。
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