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第9章 卢灿反击（第2页）

温碧璃挽着卢灿的胳膊，眼睛直冒小星星。

嘉妮也不自觉的往他身边靠靠，与有荣焉！

卢灿伸出三根手指，一一往下弯曲：“蓝！

我从画面的极致蓝色块，怀疑到克莱茵。”

“再结合这幅作品的风格……与北美的那种彻底摆脱欧美油画传统的抽象表现主义，还是有着很大区别，断定不是北美的抽象表现主义，这又辅证了我的判定。”

“最后，我结合克莱茵蓝……画幅所体现的风格特性……以及伊夫·克莱茵自身的绘画特点，不难得出，这幅画作的仿作对象，就是克莱茵。”

这句话，温碧璃和嘉妮听不懂，可剩余三人都是行内人，一点就透。

伊夫·克莱茵出生于1928年的法国尼斯，父亲搞形象艺术，母亲是抽象主义画家，因此，他自小就接受艺术熏陶，美术功底很扎实。

而当时的艺术界，马赛尔·杜尚的影响力极大，伊夫·克莱茵不可避免也受到一定的影响。

因此，克莱茵的作品中，既有抽象主义的印记，又有杜尚的印象派痕迹，同时又有他自己对艺术的独特认知，这就造就他的早期画作中，既有对传统绘画技巧的小范围继承，又有对传统画作的叛逆性思考。

因此，他的绘画风格，与北美的抽象表现主义，有着相当大的区别——事实上，克莱茵的早期作品，接近抽象表现主义，晚期作品则是典型的“新现实主义”

！

这幅画的仿作者，显然也把握住克莱茵的这一特点，因而让这幅赝品蒙过不少鉴定师的眼睛。

至于卢灿所说的“克莱茵蓝”

，则是伊夫·克莱茵艺术成熟期的另一大特点——对极致纯净的蓝色，展开狂热的研究，以及将这种蓝色，大面积运用到绘画和雕塑中的疯狂表现。

一直到1958年，他才真正探索出满意的蓝色，即用合成树脂混合蓝色色料而得到的高贵而静穆的“克莱因蓝”

。

在后世的诸多电脑调色中，“克莱茵蓝”

和“莫奈的灰”

，被誉为“两大极色”

——克莱茵蓝是极致的蓝，莫奈的灰是纯度极低的柔和的灰。

网络语言中常用“克莱茵蓝加莫奈的灰”

一词，来寓意“你的温柔纯粹（极致），却又让人感到无比柔和、舒适。”

卢灿真正能辨认出这幅画作的风格，其实还是得益于他对克莱茵蓝的理解和认知，要比现在的鉴定师更深刻——那条“类似鱼”

的底部蓝色色块，已经接近克莱茵蓝的表现，让他在层层淘汰诸多名家之后，终于放开思维，联想到法国的克莱茵，并最终鉴定出正确答案。

有些侥幸！

只是……最终答案，让他自己也有些吃惊——这幅画，竟然是伪作！

至于他是怎么识破这幅油画为赝品？

卢卡斯、杰尔斯甚至何塞，都想知道，只是……另一边正在鉴定，这会问，不太合适。

没见戈登都没有询问吗？

这中间，又牵扯到卢灿与戈登两人之间的再一次较量，卢卡斯等人，自然不好插嘴。