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15 杀机毕露（第1页）

伴随着江浊浪这一记琵琶声响，恰好卡在莱拉曲调的转折之处，正是她右手弓弦在琴弦上往后拉满、正待往前回推之际。

这就好比是一个人正在声情并茂地说话，却被突然响起的一声杂音干扰，话语难免要随之一顿。

莱拉不料一直默不作声的江浊浪竟会突然反击，一时不慎，险些出错。

幸好她及时以左手按定琴弦，右手弓弦斜斜回推，这才让曲调未曾中断，有条不紊地按照旋律继续往下演奏。

如此一来，便等于是江浊浪和莱拉二人交手一招

——前者是于无声处起惊雷，以蜻蜓点水之势，攻敌之破绽所在；后者则是临危不乱，立刻弥补破绽所在，不但令曲调平稳如初，而且不见丝毫涩滞。

对此谢王孙和慕容公子二人自然识得当中神妙，都是大为欣赏，暗自喝彩

——看来此番能够请来万乐老人的亲传弟子，果然是正确的选择。

至于马车前的南宫珏，因为用衣襟布条塞住了耳朵，虽然还能依稀听到莱拉的胡琴声，但曲调中的催眠之意则已大为减缓。

他便继续用内力护住心神，一面凝神观战，一面小心戒备。

只听莱拉的的胡琴声不停，弓弦一拉一推之间，曲中的催眠之意已催发到了极致。

就连四下散开的人群里，都有好几个已经塞住耳朵的少女，实在抵不住疲惫困倦之意，相继坐倒在地。

而车厢里的江浊浪弹响一声琵琶之后，便不再复弹。

直到莱拉这一段旋律演奏到峰顶，他才再次拨动琵琶琴弦，却依然是一个个尖锐的单音，每一响都正好是在对方弓弦的一拉一推之间。

对此，若非莱拉早有防备，每一次都以纯属的技艺应对过去，只怕立刻便会这故意捣乱的琵琶声打乱节奏。

见识到对方这般手段，莱拉也知对面马车里的这位江三公子，果然是自己生平未遇之劲敌

——因为眼下这一局面，举个简单的例子，便如同两个高手过招比试：

自己这一方，施展的明明是一套行云流水的拳掌，而且一招一式劲力充沛，虎虎生风。

但对方却只是一味躲避，除非实在躲避不开，才会软绵绵地还击一招。

其劲力虽不足以伤人，却偏偏能够料敌先机，提前攻向自己招式间的破绽所在，逼得自己不得不分心弥补。

其中滋味，当真好不难受。

于是莱拉只能强忍难受，将这一段乱神催眠的旋律奏完，继而左手换弦一按，右手持弓一变，原本轻柔舒缓的曲调，便已化作凄凉悲伤之音。

渐渐地，在场众人听在耳中，不禁悲由心生，只觉人生不如意者十之**，几欲垂泪而泣，正是【高堂一听风雪寒，坐客低回为凄怆】。

面对莱拉这一变调，马车里江浊浪的琵琶声也随之一变，由原本尖锐的高音，变作欢快的轻音。

但琵琶声却还是一弦一声单独奏响，不成曲调，专挑莱拉曲调中的转折关键处发声，在悲凉的胡琴声中显得格格不入，从而令对持双方僵持不下。

要知道莱拉之所以如此变调，乃是方才听了谢王孙和慕容公子的讲述，深知这位江三公子也是一个伤心之人，这才对症下药。

既然催眠乱神之曲未能奏效，那便以凄凉悲伤之调推波助澜，逼得马车里这个伤心之人悲痛欲绝，肝肠寸断！

所以刚开始时，莱拉还只是专注弦上之音，靠着炉火纯青的技艺，将旋律中的凄凉悲伤发挥得淋漓尽致。

可是待到江浊浪的琵琶接连发出欢愉之声，声声直击胡琴声中的破绽，她能努力稳住曲调不乱，没被对方的干扰带偏，已属不易，哪还有精力理会弦上神韵？

如此约莫过了一顿饭的工夫，对莱拉而言，却仿佛是忍受了千年万年的煎熬。

这种感觉，就像是自己正在提笔写字，旁边却有一个顽皮的孩童，总是伸手来抓笔杆

——虽然这孩童的力气不足以带偏自己的笔杆，但总是在一笔一划的关键处伸手，难免令人心烦意乱，稍不注意便要写错。

此外，更令她惊骇的则是，对面马车里江浊浪不时奏响的一个个琵琶单音，无疑是在告诉自己

——无论是前一段催眠乱神的旋律，还是这一段凄凉悲伤的曲调，对这位江三公子而言，根本全无用处。

原因只有两种，要么是对方的内力修为远胜自己，要么就是对方在音律上的造诣实在高出自己太多，所以才会令卡曼恰演奏出的乐声，犹如江河汇入大海，烛光融于烈日，尽数消弭于无形。