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第24章（第1页）

七、母亲

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wr和z，在他们早年的形象中，呈混淆状态。

譬如少年wr他听见了那个可怕消息但如果他并不声张，他看见了那个故事的荒谬但如果他知其利害因而对谁也不说，如果少年的警惕压倒了少年的率真，他把这荒谬悄悄地但是深深地藏进心底，那么他就不是少年wr他就是少年z了‐‐在我眼前，wr的形象便迅速消散，在其消散之处即刻代之以少年z。

反之，要是少年z还未及懂得警惕的必要，少年的率真使他道破了那个故事的荒谬，那样的话少年z便要消散，在同一个位置上少年wr又回来。

除此之外，他们俩，由于那流传千年的荒谬故事继续地流传，在我的印象里他们的少年境遇便不断混淆，在写作之夜有时会合而为一。

我知道这完全是囿于我的主观困境。

譬如说：我只看见那荒谬故事中的一条少年的来路，但我却同时看见从中走来的两个人。

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那个冬天的晚上（抑或那个可怕的消息传来的夏夜），九岁的z或者十岁的wr回到家，母亲正在厨房里忙着晚饭（抑或是到厨房里去准备明天的早餐），对儿子的情绪变化一

z在厨房门口站了一会儿，看见母亲做了很多很多馒头。

蒸气腾腾之中母亲的面容模糊而且疲倦，只问了他一句：&ldo;你这一下午都到哪儿去了？&rdo;z本来想问蒸这么多馒头干嘛，但没问；厌倦，甚至是绝望，一下子把心里填满。

这些馒头，这么多馒头，尤其是没完没了地做它们蒸它们，蒸出满屋满院它们的味儿，心里胃里脑子里都是它们圆鼓呆呆的惨白都是它们庸卑不堪的味儿！

z掉头走开。

wr呢？wr走进卧室，把门关紧，不开灯，趴在床上。

z回到自己屋里，感到一阵彻骨的心灰意懒。

整个下午的情景仍在他心里纠缠不去，满院子蒸馒头的味儿从门窗的fèng隙间钻进来，无望的昏暗中那个美而且冷的声音一遍遍雕刻着九岁的心。

怨恨和愤懑就像围绕着母亲的蒸气那样白虚虚地旋转、翻滚、膨胀、散失着温度、也没有力量。

很久，wr起来，在黑暗中心绪迷乱地坐着。

夏夜的星空，不与以往有什么不同，但那庙院里的消息正改变着这个少年。

z肯定是本能地把目光投向了一架老式留声机和一摞唱片，那是父亲的东西，母亲把它从南方带到了北方。

然后，少年获救般地走向它，急切地抽出唱片，手甚至抖。

音乐响了。

乐曲，要么悠缓，要么铿锵，响起来。

前能是《命运》。

可能是《悲怆》。

可能是《田园》或者《月光》。

要么优雅，是《四季》或是《天鹅》，是一些著名的歌剧。

这些高雅庄重的音乐抵挡住了那个美而且冷的声音，这些飞扬神俊的乐曲使那个女孩儿的父母和哥哥姐姐也不敢骄妄，在这样的旋律中九岁的z不再胆怯，又能够向那座美丽得出人意料的房子眺望了。

借助厨房那边流过来的灯光，他读着唱片套封上的字‐‐那些伟大作曲家的名字他早已熟悉。

那是他父亲写的字，清隽，遒劲。

z抚摸它们。

这样的时候wr与z更加混淆难辨：wr把那些唱片端平，借助夏夜的星光看它们，吹去套封上的灰尘……只是套封上的曲名与z的不同。

比如说，wr手上的唱片很可能是勃拉姆斯的《安魂曲》，也可能是李斯特的《耶稣基督》，或者是柏辽兹的《幻想交响曲》和德彪西的《大海》。

这样的不同并没有什么特别的暗示，只不过因为，这样的音乐在夏夜的星光里回荡，更容易让人去理解死。

在我的印象里，那个夏夜，从荒残的庙院里回来后，少年wr第一次想到了死。

少年z也想到了死。

当然那是在冬夜，在天鹅将死的乐曲中。

少年z或者少年wr，想到死，都是先想到了父亲。

他们都没有见过父亲，这可能是他们在我的印象里不断混淆的主要原因。