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第19节 电台采访1（第2页）

“听了《点与线》的作者的一番话，相信那些想按照书本的时间进行犯案的人会打消这个荒唐的念头了吧？”

风中平也开玩笑似的说了一句：“那么，艾君，您认为作为一个作家，当然，很多人都知道，您除了写小说之外，还在进行漫画的创作，不管是那一种作家，哪方面的因素是对于作品的成功最重要的？”

“具体的原因是有很多了。

在我看来，最主要的就是不能缺乏想象力。

读者对想看到的故事，或者说漫画内容的要求很简单，不过是要求得到在这个困难的时期的一个短暂的心理放松而已。

而作家的任务就是满足读者这方面的需要。

如果你能做到这一步，你的成功就不是很难了。”

“艾飞君认为作家的任务就是给读者带来快乐和放松吗？”

“我知道很多人心中的想法是通过自己的笔为这个社会的变革提供一份力量。

但是相信我，这只是少数人的需要。

更多的人是没有这样高深的要求的，他们只是需要一份简单的快乐！

诺贝尔文学奖也从来都是少数人的读物，就是这方面的原因。”

这样的一种后世人几乎都知道的理论，但是提前在1950年出现就具有莫大的爆炸力了，甚至连风中平也陷入了长考，好半天的时间，播音室中变得一片沉默，都在消化他的理论：“呃……对不起，失礼了。

如果按照艾飞君的理论，那么，身为作家是不是可以不考虑其作品的社会性，单纯的为了快乐而快乐呢？”

“因为某些历史的原因，日本现在正在经历有史以来最困难的一段时间，在这段时间，这种可以为国民制造快乐的作品是很需要的。

至于到什么时候才会有更深层次的作品出现，对不起，那不是鄙人可以回答的问题。”

见他没有兴趣就这个问题深谈，风中平也适时的选择了改变这个略显沉重的话题：“《点与线》的获奖是不是给艾飞君的生活带来了很大的改变呢？”

“这是肯定的。”

艾飞点点头：“我并不想撒谎，鄙人写这样一部小说只是看中获奖之后可能获得的经济利益，却没有想到还有这样多的后续事件：首先说，《点与线》的出版发行需要我的参加，不是具体的工作，而是和角川书库的西村敏行君等人进行一次又一次的商谈，就稿酬数字，就封面设计，就印刷数量，都要我自过目；这还不算，甚至东京铁路局也派来了专人，和鄙人商量，要邀请我按照书中的行程进行一次长途旅行，当然是免费的，不过我要做的就是在火车上回答记者的采访。”

“诶？连东京铁路局也派人和艾飞君联系了吗？”

“可能是为了增加铁路在国民生活中的影响力吧？据来拜访的三条先生说，自从《点与线》出版之后，甚至连火车时刻表的销路也开始好转起来了呢！”

“有这样的事情吗？”

风中平手捂着嘴巴微笑起来：“能不能再和大家分享一下艾飞君的事情呢？”

“大约就是这样。

哦，还有一个事情，《点与线》的故事东竹映画方面很喜欢，他们希望可以把这部影片搬上荧幕。”

“就是说，拍摄成电影，是这样吧？”

“是的。”

“那么，艾飞君一定是同意喽？”

“初步是同意了。

不过具体的细节还在商谈，如果有进一步的发展的话，会通知大家。”

“嗨伊！”

风中平在座位上行了个礼：“下面我们的谈话将进入下一步，就是关于艾飞君的漫画创作。

等一下回来，别走开，我是风中平，为您带来对获得第一届小说大赏的作品作家艾飞君的访谈。

稍后再见。”

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