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第13章（第1页）

◎密室间的扑朔大戏（2）

又譬如说，同样是绫辻行人的《钟表馆幽灵》，案情诡谲之处在于案发时间。

关于时间，人类的唯一标准就是钟表，所以，骗局便只能围绕钟表展开。

结局和《密室的魔咒》有类似之处：在钟表馆中的钟表改写了日月、分秒，正因为存在&ldo;密室&rdo;的格局，当事人根本不觉得自己在错乱的时间中。

因而没有人撒谎，因为所有人都被骗了。

新本格派的推理小说常常是在密室的基础上抛弃机关，放眼到最为被人忽略的本质元素：时间、空间、经度、纬度……再加以庞大的杀人系列、华丽的形式感，搅乱读者的耳目。

证人和凶手都在说实话的时候，不可能发生的案情就发生了。

《姑获鸟之夏》里的密室也很出名。

但这并不能算是严格意义上的侦探小说，尽管丈夫失踪于密室是众所周知的引子，私家侦探却一眼便知，失踪者根本就是死在了密室里，毫无可侦可探之处。

诡异之处是无人敢说，加上怀胎二十个月的产妇、蛙脸婴儿的传说、乃至侦探的阴阳眼、京极堂的阴阳术、姑获鸟的古说……叠加迷离，布置出神鬼舞台。

真相并不只是&ldo;凶手是谁&rdo;这么简单，而是&ldo;为什么这些事会发生&rdo;。

这本书就是好看在颠覆思维根基的同时，长达几代人的杀婴事件、美貌少女的人格分裂、三流作家的回忆黑洞……撞成一出骇人听闻的大戏，而推理也仿佛站在华丽的舞台上，势必让人惊艳。

京极堂可以用阴阳师的咒语推断院长夫人的往事、用死者日记推断婚姻内幕、从而联想到两个少女的名字互换，从侦探的角度说，这些并不高明，只是久远寺家族的古迷、凉子的凄美冰凉……为推理的外壳增添了颜色。

京极堂滔滔不绝的洗脑论辩，其实是不断批判凡人脑海中陈腐而长久、根深蒂固的谎言，譬如妖怪传说、譬如灵媒通灵。

京极堂侦破的假象中有院长夫妻的谎言，也有无意识的谎言‐‐他将心理学也放置到故事的密室里，就等于在密室里缔造了几重空间，相关人物的回忆也在分裂中多重化，内心里，我们都会因受到刺激而改变事实和幻境，人的脑和心所编织的谎言是多么斩钉截铁、多么瞒天过海，京极堂的任务是要指明这一点。

所以，京极夏彦是新纪元。

是的新推理。

在他笔下，密室不堪一击，根本撑不起大场面。

而谎言的背后，杂糅着视听、古今和思辨，纠缠着心和脑的神秘动作。

与其辨明谁在说谎，更要布置出人类谎言和骗局的多重舞台，有换场，有景深，有特色，有后台。

因为谎言本身，就是一个密室。

里面的尸体，是我们害怕的真相。

汉斯&iddot;克里斯蒂安&iddot;安徒生（hanschristianandersen），生于1805年4月2日，卒于1875年8月4日。

太阳白羊，月亮金牛，水星白羊，金星双鱼，火星狮子，木星she手，土星天秤。

◎孤独的手y者，死于一场迟来的爱情（1）

文女祭司

汉斯？克里斯蒂安？安徒生，这位举世闻名的童话作家诞生于丹麦奥登塞，一个偏僻闭塞的小镇。

他有着复杂混乱的家族血缘、一位疯疯癫癫的祖父，父亲是鞋匠，母亲则是洗衣妇，自幼家境贫寒，而且在11岁时即经历了丧父的哀恸。

他的卑微困厄的身世和身后所获得的巨大声名形成了强烈反差。