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第60章（第2页）

在住在巴黎的华人，一般行走在这样五方杂处的街区，都是要时时保持警惕的在法国外籍移民当中，一些游手好闲的闲散人有专门抢劫华人的习惯，原因是华人不仅常带现金，而且身上的首饰也大多是货真价实的硬头货（冒牌的太丢面子）；二来华人被遭抢一般也不报警，大都是息事宁人，自认倒霉，所以巴黎常常一时成为闲散人等的&ldo;抢手货&rdo;。

再说回梅西安，梅西安之所以住在这嬗俗杂乱的街区，我想是有三个原因的，一是他初搬到此处时移民还较少，闲散人等还没形成气候。

二因他是法国人，不属于闲散人等&ldo;照方开药&rdo;之列。

三是梅西安心皈宗教，内心少有尘世的繁杂，可能有俗人见之望而生畏的面貌吧。

梅西安的居所在街区中心一栋七层的高楼里，楼内大厅古色古香，人们进进出出，倒看不到闲杂人等的面孔。

梅西安在此地居住了长达30余年，直到人生的终点。

梅西安在这里完成了著名的歌剧作品《圣弗朗索瓦的审判》，古朴的楼宇记录了梅西安平静安详的晚年生活。

天空渐渐下起了小雨，淅淅沥沥像剪不断的思绪般游荡飘飞。

我踏着绵绵秋雨，在苍茫暮色中来到梅西安供职六十余年巴黎圣三一教堂。

圣三一教堂建于十八世纪六十年代，它同巴黎所有的教堂一样壮观辉煌，气势恢伟。

圣三一教堂的内部毫不陈旧，玉白石柱，豁亮的穹顶，两排金色吊灯把大厅照得流光溢彩。

梅西安曾描述过他在巴黎圣三一教堂的工作程序：&ldo;礼拜日的早祈我演奏素歌，一般的情况不配和声。

上午11点的弥撒开始，我便演奏古典和浪漫的乐曲，午间的钟声敲响，我就可以弹奏我自己的音乐了。

到下午五点晚祷的时间，我边演奏边随着我的思绪即兴创作&rdo;。

梅西安著名的管风琴作品《圣灵降临节的弥撒》实际上就是他在教堂即兴演奏和创作的总结。

公元1956年，梅西安在圣三一教堂为梅西安录制了全部的管风琴作品《管风琴卷》和《关于圣&iddot;三一教堂的奥义默想录》，这些作品都是二十世纪为数不多的最为优秀的管风琴作品。

巴黎圣三一教堂还举办过著名音乐家罗西尼、比才和法国第一个获得罗马大奖的女性作曲家丽丽&iddot;布朗热等人的葬礼仪式。

梅西安在此教堂供职了61年，巴黎圣三一教堂记录了一个虔诚的天主教徒、伟大的作曲家梅西安的圣旅生涯。

梅西安于1992年去世，殁后被葬在了法国伊泽尔省的博迪晒小城一旁，他年轻时经常来这座小城度假，梅西安的墓地景色绝美，面临翠湖，后依青山，早迎朝阳，晚送夕照，湖旁的森林莽莽苍苍，宁静悠然。

梅西安永远长眠在了这里，他不仅是现代作曲家中最具独特风格的人，他也是弗兰克和柏辽兹音乐风格的传承者，更是法国近代音乐史上，最后一位将实际行动和音乐理念倾心奉现于宗教的作曲家。