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但事实上漆的应用,却必然较早于商代,而成熟于新石器时代,由长时期应用而得到进展的。
在新石器时代或更早一些,人类和自然斗争,由于见蜘蛛结网得到启发,学会了结网后,捕鱼狩猎加以利用,生产方面显然得到了一定进展。
用草木纤维做成的网罟类,求坚固耐久,从长期经验积累中,必然就会发现,凡是和动物血浆接触,或经过某种草木液汁浸染过的,使用效能即可大增。
这类偶然的发现,到有意识的使用,成为一定知识,也必经过一个时期。
此外石器中由小小箭镞到大型石斧,都必须缠缚在一种竹木附件上,使用时才能便利,求缠缚坚固,经久不朽,同样要用血浆和草木液汁涂染。
漆的发明和应用,显然即由于这种实际需要而来。
至于成为艺术品,还是第二步。
这也正和我们蚕桑发明一样,如《尔雅》叙述,古代曾经有个时期,为驯化这种蠕虫,桑、柞、萧、艾等不同草木均曾经利用过。
后来野生蚕只有柞蚕,家养蚕以桑蚕为主,同样是经过人民长时期共同努力的结果,不可能是某某一人忽然凭空发明。
漆的发明过程也不例外。
所以我们觉得,在青铜文化高度发达的商代,还不会使用漆器,漆工艺还不能得到相应进展,是说不过去的。
它的发明与应用只能早于青铜工艺成熟期,而不可能再晚。
商代这种圆泡状蚌饰,大致有两种不同式样,一种作式,一种作式,形状不同由于应用不同。
前者多平嵌于方圆木漆器物上,或平板状器物上,后者则嵌于青铜钺上。
现存故宫和其他博物馆这类蚌器,在当时使用,大致不出这两个方面。
这是目前所知道的较早螺甸。
这个工艺在继续发展中,从辛村卫墓遗物得知,圆泡状蚌饰还在应用,另外且发现有嵌成长方形转折龙纹的。
又这时期当作实物使用的蚌锯、蚌刀已较少,只间或还有三寸长蚌鱼发现,和玉鱼相似,或直或弯,眼部穿孔,尾部做成薄刃,有一小切口,还保留点工具形式,事实上只是佩戴饰物。
玉鱼到春秋战国转成龙璜,蚌鱼便失了踪。
失踪原因和其他材料应用有关,和生产进展有关。
文献中材料涉及螺甸较重要而具体的,是《尔雅》“兵器”
部门释弓矢,说弓珥用玉珧为饰。
考古实物似尚少发现。
从其他现存残余文物中,也未见有近似材料可以附于弓珥的。
事实上蚌类器材饰物在春秋战国时已极少使用,主要原因是由于社会生产进展,工艺上应用材料也有了长足进展。
金属中的黄金,在商代虽已发现薄片,裹于小玉璧上,到这时,却已把这类四五寸阔薄片,剪成龙凤形象,捶成细致花纹,使用于服饰上。
又切镂成种种不同花纹,镶嵌于青铜器物上,较早还只在吴越特种兵器上出现,随后则许多地方都加以应用,大型酒器也用到。
人民又进一步掌握了炼银技术,作成半瓢形酒器,或和黄金并用,产生金银错工艺。
又学会发明了炼砂取汞的技术,因此发明了鎏金法。
并能把金银做成极细粉末,用作新的彩绘原料。
雕玉方面则由于发现了高硬度的碾玉砂,不仅能切割、刻镂硬度较高光泽极美的玉石,且能把水晶、玛瑙等琢磨成随心所欲的小件装饰品。
到战国以来,由于商品交易扩大范围,中原封建主为竞奢斗富,不仅能用南海出的真珠装饰于门客的鞋上,并且还可以由人工烧造成各种彩色华美透明如玉的琉璃珠,作为颈串或镶嵌到金铜带钩及其他日用器物上去。
有的且结合种种新发现材料,综合使用,做成一件小小工艺品,如信阳辉县等地发现的精美带钩,见出当时崭新的工艺水平。
相形之下,蚌类器材在装饰艺术中,可说已完成了历史任务,失去了原有重要位置,由此失踪就十分平常而自然了。
二、螺甸工艺的进展
螺甸工艺在美术中重新占有一个位置,大致在晋南北朝之际,而成熟于唐代,盛行于唐代。
特别是在家具上的使用,或在这段时期。
直延续到晚清。
照文献记载,则时代宜略早一些,或应在西汉武帝到成帝时,因为用杂玉石珠宝综合处理,汉代诗文、史传中均经常提起过。
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