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谈锦矩纹锦的本源及其发展（第1页）

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“不鄙文丛·中国文物常识（.shg.tw）”

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谈锦——矩纹锦的本源及其发展

中国织锦，从比较可靠的文献——《诗经》《左传》《国语》等称述，至少已有了约二千五六百年的历史。

古代所谓贝锦、重锦、纯锦，虽为二千年来经、史学人时常称引疏解，实物究竟应当是个什么样子，却少有人具体提出。

即或比较后来一些记叙，由于近半世纪的出土实物日益增多，把文献和实物相互印证，工作上得到许多便利，有种种可能，过去学者通人如汉代郑玄释《三礼》，晋代郭璞注《尔雅》，唐代颜师古注《急就章》，及明、清以来如顾炎武、赵翼等，孤立引书、证书，即再博学多通，不易弄得清楚明白的问题，也可起始从文物互证得到许多新的认识、新的理解。

例如对于《急就章》中涉及丝绸部分，前人以为属于色泽形容的，新的发现已明白大部分实为花纹形象。

但从整个情形说来，这部门生产成就及其在发展中如彼如此原因，问题还可以说是一片空白，不仅仅是汉代的知道的不够多，即近五百年生产，也还是所知有限。

既未在艺术史研究工作范围之内，也不曾在国内几个有条件大博物馆，成为一个专题研究课目，布置一点人力，来起始认真作些初步探索工作。

因此文化史或艺术史涉及这部门艺术成就时，多缺少应有理解，只能空泛交代几句不着边际的说明，居多完全触不着本题。

一面涉及百十万劳动人民，累代连续生产了大几千年，还留下实物以十万计的艺术品，我们对之还十分陌生；另一面是明、清以来，少数文人、画家，在笔墨艺术风格上，略有突破，直到如今，还在艺术上占用若干篇幅，作详尽分析，而在艺术出版物上，也一再重印，还在国内作各种不同规模的展出。

从这一点上，让我们感觉到，若对于“民族优秀遗产”

的“古为今用”

要求落实时，发生困难是意中事。

特别是关于丝织物这一部分在艺术上的伟大成就，所抱的轻视、忽视态度，是不大合理的，有负于古人的。

因不揣鄙陋，试从常识出发，作些探索工作。

抛砖引玉，实有待国内专家学人共同努力。

唐有“双矩锦”

“盘绦绫”

，和其他花纹一样，内容似还少人分析过。

比较说来，这类丝绸花纹，实同源异流，同出于古代竹篾编织物，由之影响发展而成，且可代表较原始提花织物纹样。

时期早可以到三千年前的商代，晚也必在春秋战国时期中即已成熟。

古人所谓“纯锦”

“重锦”

，或陈留出的“美锦”

，这种矩纹锦即或不占主要地位，也必然有一定地位。

双矩锦得名虽出于唐代，敦煌唐代壁画服饰部门和边沿彩绘部门，均少有反映。

恰说明唐代装饰艺术在丝绸上的要求，已将重点放在团窠图案一类以宝相、牡丹、地黄、交枝小簇花为主的植物纹样，和鸳鸯、鸾风和其他鸟鹊含绶穿花等动物图案相互交错处理上，较古式的矩纹图案已不再占重要位置。

但是它的继续生产还是事实。

而且还在发展中，千年来依旧生产，且衍进变化成种种不同花式。

在稍后的宋代及近三百年，在锦类生产中，还续有发展，做出百十个新花样。

矩纹锦在唐代，似只在张萱《捣练图》卷中一个骨牌凳垫子上绘出过。

从比较得知它和青绿簟纹锦、金银锭式锦均同属一格。

传世实物虽不多，惟《营造法式》彩绘部门，却还保留下好些种不同格式。