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下部第八十章 讨论（第2页）

大受打击的他去影院了解了市场情况，才发现同期的一部电影买票房了。

“他们就是直接地进行交易，而不是用正常的影片的质量和宣传去影响市场。

我们这个片子，他们给的结论都是‘你们没有宣传好’，其实这次宣传费是800万。

已经不错了，以前我根本没有宣传费，《我11》的时候，就是办公室两个人靠微薄点点，转转。

但是他们就拿这个来说，因为你没有跟他有直接交易。

他向全国人民一放话，全国人民都相信了因为宣传问题没有排片，就把这里边的猫腻全都规避掉了。”

王帅导演认为，同期上映的电影用买票房和返点的手法，剥夺了他公平竞争的机会，他的电影在没有进入市场受观众检验之前，就被提前判了死刑。

他指出，现在有资源的院线和发行已经形成了庞大的系统，在这之外的人就不会有机会：“中国没有一个市场的准入机制，只能去抱大腿，就只能抱这个有发行的，有院线的大腿。

每个院线都有自己家孩子，如果院线一联合起来，互相之间都照顾自己的孩子，他们就形成了一个大的机构。

那任何一家不跟他们有任何利益挂钩的单位，你就没有办法进到他们这个系统里去，那你就只能干看着，那么任何一个基本的制作都没有希望。”

国外模式可以借鉴，最终落脚点还是法规的建立。

“国家没有明文规定我们不能这样做啊！”

这是获益的一方的终极辩护理由。

“国家为什么不限制他们这样做呢？”

这是失意的一方的疑问和呐喊。

问题最终还是指向了国家对于现在的电影市场的监管，究竟在发行这一环节要不要干预，究竟该建立怎样的法律法规才是最值得讨论的、解决现在这个问题的关键所在。

在这之前，不妨先看一下发达的电影市场的做法。

就业内人士介绍，买票房的行为在发达的电影市场并不存在。

法国的影视管理机构c的一位官员向我们透露，买票房在法国一定不会出现，因为买票房太贵了，他很不能理解为何中国市场会存在这种现象。

业内人士分析，“法国的电影市场成熟，观众也有比较成熟的观影习惯，不会像中国观众那样跟风。

买票房这样的情况应该是中国电影市场初级阶段特有的现象，就像在电影的其他领域存在的一些问题一样，要随着中国电影整体的进步来解决。”

具体如何来解决？美国和法国的模式或许可以提供借鉴。

首先，中国电影的盈利模式比较单一，主要还是依靠票房。

这也是片方一味追求高票房的原因。

“美国的七层窗口发行模式就能保证片方有一个比较长久的收入，不仅仅只是依靠票房”

，业内人士介绍，“在美国，有影院、有线电视的“单片付费”

频道、有线付费电影频道、家庭录像、有线电视、无线电视这七个窗口，保证电影从上映到下线三年后都能有收入。”

王帅导演所代表的文艺片片方在如今的中国市场是相对弱势的存在。

他们呼吁的是一个相对公平的竞争环境和市场准入机制，比如限制一部超级大片的最高排片量，以及规定一部电影的最低排片量和上映时间。

法国c的官员介绍，法国就有类似的规定，c规定一部电影最多不能超过25%的排片，最低不能低于1个影厅的排片量，这一规定阻止大片霸占市场，也保证了小片的生存空间。

在法国一定不会出现“一日游”

的现象，因为c规定一部电影最少要在影院上映两周。

将商业片这样的大鲨鱼和文艺片这样的小鱼放在一个池子里竞争。

本身就带有一定程度的不公平。

无论是商业片和文艺片的片方，都提出了分线放映的呼吁。

一位资深发行从业者提出，如果说目前在内地建立艺术院线的条件还不成熟，宝岛的模式其实可以借鉴：“邰北最大的电影院叫威秀影城，它有16个厅，但是它有两个厅专门放文艺片。