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第一千九百四十八章 基本一致几可乱真（第2页）

宋钧的釉色十分丰富，尤其是海棠红、丁香紫等非常生动。

而元钧比较多见月白色、天蓝色，以及二者相交融的情况，但是呈色略显呆板。

此外，海棠红和丁香紫等釉色元钧也几乎没有。

施釉方面，宋钧大多都是通体施釉且支钉烧造，而元钧施釉一般不到底，而且圈足内外基本无釉。

装饰方面，宋钧的装饰技法不如元钧丰富。

如元代比较流行堆贴花装饰，而宋钧比较少见。

对于陈文哲来说，他最喜欢的其实还是瓷器。

之所以制作玉凋、石凋、木凋、砖凋等等作品，也不过是闲着无聊。

不过，最近他又找到了瓷器当中他从来没有接触过的几种釉色。

那就是清代才出现的玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝、马肺等釉色。

其实这些都是从彷钧窑瓷当中发展出来的釉色，所以说钧瓷独特的釉色对后世影响深远。

明清至今，许多瓷窑均视其为楷模并进行彷制。

御窑厂是明清两代专门负责御用瓷器生产的机构，窑址设在今景镇市。

御窑厂自明宣德年间已开始彷烧钧釉瓷器，而以清雍正时期的彷品最为精彩。

雍正的御窑厂彷制钧窑，它的典型特质是胎质比较厚重。

到了雍正年的时候，雍正的官窑在景镇用高岭土，他没办法制作这么厚的东西，就开始尝试有什么方法。

于是想到用夹心形式，也就是两层胎，从外表看它比较厚，它其实是空心胎。

这种方法今天我们在故宫没有见到实物，但是可以从窑址里看到一些当时的试制产品。

但是这一时期，还是最终成功烧造出了彷宋钧窑制品。

督陶官唐英于雍正十三年，在《陶成事宜纪略》中记录了当时御窑厂烧造的彷古和创新瓷器共计57种。

其中“钧釉”

彷内发旧器，除了玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。

“彷内发旧器”

是按宫廷发往景镇的陈设类钧瓷“旧器”

实物彷烧而成。

因而在造型、釉色、支烧方法等方面，与宫廷收藏的官钧基本一致，几可乱真。

有的故意不署年款，几乎能乱真，有的器物外底刻划“大清雍正年制”

六字三行篆书款。

除彷古外，清宫还在新创烧的器型上施以新发明的彷钧釉，形成清代特有的“钧瓷”

。

彷钧新紫釉，正是清雍正时期创烧的彷钧釉品种之一。

此釉色以铜红釉为主，再配合其它金属元素氧化还原。

呈现出月白、蓝、紫、绿、酱、青、褐等色彩。

与红色交相辉映，形成了千变万化绚丽多姿的色块与条纹。

乾隆早期窑变釉，保持着雍正时的“火焰青”

特点。

随后渐变为以红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹。

乾隆晚期窑变釉中月白与蓝色较少，多为红色。

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