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想象的翅膀是从土地上飞起的,是由生活本身内在的联系所触发的。
想象不是空想,更不是幻想。
(十五)
诗的想象在诗歌创作中是极为重要的,对于一个诗人来说想象力丰富与否是与他的才华大小相关连着的。
想象是和人的经历、学历有关的。
想象是随着诗人创作的深度和广度而发展的。
对于刚刚学诗之初的作者,我倒宁可希望他们写得扎实一些,具体一些,新鲜一些,有生活气息。
在那个阶段,如果他们的诗中想象还不十分丰富是正常的,就象刚学步的孩子,只能歪歪倒倒,无暇东顾西盼,更谈不上举止潇洒,只要走下去,便有希望。
(十六)
年青人的想象要广泛一些。
老年人的想象要深沉一些。
孩子们的想象要天真一些。
关键是不要去重复别人的想象!
一个成功的诗人的想象,往往是奇特的、自然的、美好的。
(十七)
生活是诗的源泉。
生活又并不等于诗。
生活在诗歌中可纳的容量是最小的,也是最大的。
诗歌不是生活的摘取,也不是生活的实录。
诗歌的主要作用并不是做现实生活的解释员,而是要促使人们去思索生活。
(十八)
有时候,对于自己来说是一个很新鲜的感受,但在别人看来却是很幼稚的感受。
这就要靠不断地增进自己的阅历来求得解决。
因此对于有志于诗歌创作的青年来说,博览群书和开阔眼界是十分重要的。
胸襟狭隘,整天为着一己之利而打算盘的人,是永远也不会有诗的感受的。
(十九)
既是初出阵,又有相当的生活与知识的基础,这样的诗歌爱好者的处女作,则往往是别致的、新鲜的、有生命力的。
他知道创作的艰难,不轻狂。
他知道独创的重要,敢于不拘一格。
他吸收了很多前人的营养,又在努力地表现作为艺术个性的“自我”
。
(二十)
无名之辈,因为无名而没有包袱。
他也许写得粗糙些,却有惊人之笔在。
从无名开始,到成名之前,是最富有想象力、生命力,最敢于去发挥创造性的阶段。
其中也包括了成名的诱惑。
因此,成名有时和不幸联系着。
成名以后不再进取,很快就会名落孙山。
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