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第73章 红楼边角（第10页）

的“小虫子”

用的。

谁知袭人因外出方便，偏林黛玉和史湘云也来到怡红院，结果林黛玉隔着纱窗先看见后来也叫过史湘云使她也看见，“宝玉穿着银红衫子，随便睡着在床上，宝钗坐在身旁做针线，旁边放着蝇帚子”

，这就引出了钗、黛、史三个女子间微妙关系的细腻雕镂，并且就在这一场景中，宝钗亲耳听见宝玉在梦中喊骂说：“和尚道士的话如何信得？什么金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！”

又把宝玉内心深处的感情抉择淋漓尽致地加以曝光。

有位朋友对我说，他读至此怀疑宝玉其实早已醒来，那喊骂是佯装梦呓而故意宣泄给宝钗听的，我以为也不失为一种别具眼光的“解读”

。

“梦兆绛芸轩”

，白犀麈是默默无言的见证。

感谢周汝昌先生的指正，从此我再不会将“麈”

“塵”

二字混同了。

1992年3月21日

秦显家的好相貌

肖像描写是小说塑造人物必不可少的手段吗？未必。

即如《红楼梦》，曹公不消说是肖像描写的大手笔，但这也因角色而异。

如写黛玉进府，他从黛玉眼中看出：“不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫环，簇拥着三个姐妹来了。

第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

第三个身量未足，形容尚小。”

那第一迎春、第二探春的肖像描写，相当精致了，但对第三惜春却吝笔如金，实际上是根本没给她“照”

一个“像”

，后来也再无肖像上的补笔。

但通读八十回之后，我们对惜春印象如何呢？应当说形象相当鲜明，那形象的塑造不靠肖像描写，而全凭性格刻画凸现于我们眼前，其丰满度与迎、探等艺术形象实不分伯仲。

我曾撰有《话说赵姨娘》一文，论及曹公对赵姨娘的相貌亦无一字着墨，而全用其粗鄙下作的语言做派来完成该角色的塑造，而竟构成一大文学典型。

该文在《读书》杂志揭载后曾有人致函编辑部，与我探讨赵姨娘相貌的妍媸，他是推测为亦秀色足可餐的，与我之分析贾政仅看中其“下体可采”

，颇为轩轾。

这一探讨不能不引出我们的一大疑惑；曹公为何对有些角色的相貌大肆皴染，而又为何对有些实际上相当重要的角色的相貌不屑勾勒一笔呢？

《红楼梦》里有个秦显家的，此人仅在第六十一回末尾和第六十二回开头一现，然而，不仅性格凸现，构成典型，其相貌也令人难忘，读后一闭眼总觉恍然就在眼前。

在大观园内外几个利益集团的激荡冲突之中，秦显家的一派借“茉莉粉替去蔷薇硝，玫瑰露引来茯苓霜”

构成的冤案，弄倒了厨房头目柳氏，推出秦显家的来取代，平儿听说问道：“秦显的女人是谁？我不大相熟。”

林之孝家的便回道：“他是园里南角子上夜的，白日里没什么事，所以姑娘不大相识。

高高的孤拐，大大的眼睛，最干净爽利的。”

又经玉钏儿说清“他是跟二姑娘的司棋的婶娘”

，平儿方才恍然。

秦显家的那“高高的孤拐，大大的眼睛”

的相貌，是曹公借林之孝家的口勾勒出来的。

“孤拐”