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因此,导演在节目进行过程中除掌控全局之外,还需要随时考虑到节目的播出分量,分量。
哪些场面在播出中可以使用,哪些则只能剪辑掉。
当拍摄已经进行了几个小时、十几个小时、几十个小时的时候,这其中播出时间能够保证多少?
这个问题如果等到后期编辑时再考虑就来不及了,必须根据节目的进行状态随时作出判断,然后增加或者保持现有的节目内容或流程。
否则如果拍摄内容都为不良品,后期编辑时就只能为了保证播出时间而拼凑一些不佳画面,最终导致节目效果下降。
但谁是最了解一档节目的人?韩国这边的答案估计会出奇一致——总制片人,往往这个职位在国内是由总导演兼任的。
但在韩国,他们是掌控节目全局的灵魂人物,地位要在FD之上,在国内,歌手的总制片人兼总导演洪大涛,不是歌手红似歌手;
中国版RunningMan总制片人老余的名字,也随着“撕名牌”
的环节渐渐被观众记住。
其实韩国综艺在创意之初,往往就是一两个人的灵感,这就出现了PD中心制的模式,一档综艺节目从创意开始,是生存还是灭亡全由制作人操控,堪称整个团队的灵魂人物。
他的麾下,配有FD——之前说的现场执行导演、AD——助理导演。
除了PD和一部分FD、AD、编剧是电视台台聘外,其他包括照明、VI等工作人员基本都是自由职业者,这就让制作人看起来更像个“包工头”
。
每当一档节目开始筹备,制作人一声呼喊“有工开啦!”
,平日歇在家里的小伙伴们便立刻拿上吃饭的家伙上工了。
比起VJ这种技术活,PD则更考验资历,只有工作5年甚至10年的FD,才有可能担任一档节目的PD。
再在PD的位置上做出成绩,或者再熬5年以上,才有机会升为电视台里的CP,类似于总监制,负责把关多档节目的创意、制作,就像罗英石。
然而,在韩国全境,能和罗英石一同站在第一集团的,绝对不超过10人,不,现在大概只有不到5个人,更多的则是尚未出头的普通FD和初出茅庐的AD。
就像李真敏,他才35岁,从他大学毕业加入电视台开始算起,满打满算有13年的从业经历。
这才有资格让自己的提案被电视台看重,正式从一名FD升为PD。
人的一生又有几个13年可以熬?这还是运气好能力强的,韩素为什么惊讶也是因为如此。
同龄的其它FD,可能还得继续熬上两三年,才有机会真正把控属于自己的节目,被人们恭敬的叫一声PD。
由此可见在韩国,新人们想要出人头地,可以说比中彩票还难。
就算你熬资历熬到了PD的位置,但这也不算彻底上岸,毕竟你还没有属于自己的节目,一名普通PD,提出10个节目创意,有一个能过就不错了。
在正式向电视台提案之前,PD们要进行周密的市场调研——好看吗?播多长?谁会看?谁来演?都是值得思考的问题。
在氛围相对保守的三大无线台中,PD上交创意提案之后,内部的研发中心还会组织专门的分析员对其进行评估。
而这些分析员们平时只干三件事:坐下看节目、分析收视率、猜观众喜好。
在更有活力的有线台,评估虽然没那么正式,但也要参考策划部其他PD们的综合意见。
李真敏好歹让自己的节目处于半立项阶段,这已经是他的人生巅峰了。
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