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第1章（第2页）

那么，若要摆脱范&iddot;达因，具体的做法又是什么？二〇〇六年的岛田，提出了两大路线，一是&ldo;回归坡&iddot;道尔的创作精神&rdo;，一是&ldo;让侦探重拾行动力&rdo;。

若是再对照岛田的自身创作，则不难以发现，在二〇〇二年发表《魔神的游戏》之后，一直到二〇〇六年的《本格推理小说best10》专访前的创作旺盛期前，岛田在这段期间只发表过两部长篇推理‐‐除了与《二十一世纪本格宣言》的发表时间非常接近的《螺丝人偶》以外，另一部作品，就是本作《摩天楼怪人》。

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为什么岛田认为在二十一世纪的本格推理小说中，必须重新找回更早于范&iddot;达因的先驱者艾德格&iddot;爱伦&iddot;坡（edgarallanpoe）与亚瑟&iddot;柯南&iddot;道尔（arthurnandoyle）呢？所谓&ldo;侦探的行动力&rdo;又是什么？

实际上，类似的诉求在最早期的岛田庄司作品中，已经出现过了。

那就是，以创作时间点而言，属于岛田实质的长篇处女作‐‐《异邦骑士》。

在岛田的创作观里，侦探是解决谜团的核心人物。

对于破除命案中所发生的一切不可思议之事，他必须一肩担起全部的解明责任。

因此，在岛田初期的作品中，总是不乏难解的谜团，令侦探跋山涉水、突破万难才得以真相大白。

但，解谜的目的又是什么？欧美古典的本格推理中，侦探解谜，是为了让&ldo;世界恢复理性的正常秩序&rdo;。

他们有时候只是对奇闻怪事、对复杂人心有一点小小的兴趣，对于犯罪所衍生出来的道德、善恶问题，却是抱持着淡漠、疏离的冷眼态度。

对他们而言，能合理解释所有的疑惑即已足够，不需去讨论日后为凶手量刑、为被害人善后的繁杂事务。

于是，冷硬派日后因应而生，强调犯罪与人密不可分的事实。

冷硬派侦探解谜的目的，重新回归到&ldo;解决人的问题&rdo;，因为人，谜团才有意义。

这时候，侦探不再是谜题的解析者，而是化身为行侠仗义的骑士了。

我不妨以&ldo;侦探破案后&rdo;的对比，来区分两种侦探的差异‐‐本格派侦探常坐视犯人自杀或逃跑，冷硬派侦探却可能愤怒得将犯人处以私刑。

然而，早期的侦探‐‐例如，爱伦&iddot;坡的杜邦（caugtedup）或柯南&iddot;道尔的福尔摩斯（sherlockhols），其实是两种形象的混合。

他们崇尚智慧，却没有自视甚高的贵族心态，既关心谜团，也关心人。

在他们眼中，命案关系人无法以a、b、c的代号来替换，而是身陷命案漩涡的无辜者。

为了让侦探不再不食人间烟火，就必须让侦探摆脱书虫一般的学者形象，离开书房，回到现实社会，解决藏在市民心底的谜团，重新赋予谜团对人的意义。

在岛田这样的创作态度下，他以《摩天楼的怪人》为一个新的，试图再唤起谜团与人之间的联系。

当然，为了昭示一个的开端，本作的谜团密度更浓，解决难度更高。

读者们所熟悉的岛田庄司，什么都不缺。

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