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第3章（第2页）

正因为他自己写戏剧的时候没有想到要表现什么主义，要宣传什么主张，所以他的戏结构很复杂，思想也很复杂。

但是你从现实主义的角度去分析他的时候，往往发现他背后有一些更深的东西。

当年海上惊雷雨：曹禺的《雷雨》（4）

我们以鉴赏为主来看看《雷雨》。

《雷雨》是曹禺的处女作，是他在清华读书期间，在一个闷热的夏天，在清华的一个小阁楼上，冒着酷暑在那里写的。

别人都去避暑，他正好利用这个闷热，心里的闷热加上天气的闷热加在一起，把这个剧写出来。

具体写的时间不是很长，一个暑假就写出来了。

但是这个剧本的内容，他自己说酝酿了五年。

在他心里早就朦朦胧胧有一种想法，要写这样一种东西。

这种东西每天弥漫在他的心里，使他闷热，有一种说不出来的痛苦。

他要把这个情绪‐‐20多岁的青年人心里有说不出的东西，要把它发表出来。

所以说《雷雨》的创作过程是典型的心理学上说的&ldo;移情的创作&rdo;。

这种情绪积聚起来无处转移，无处释放。

但人人都有转化的方式，有的人杀人放火，而《雷雨》是这样一种方式。

《雷雨》的原始剧本，如果照原本演出来大概有4个小时，所以曹禺写的时候没有想到演戏，完全是发泄，没有考虑长短的问题，一般话剧演这么长受不了。

我们知道一般话剧演2个小时中间还要休息，4个小时没有办法演。

无论话剧还是电影，都有个适宜的长度，这是西方人研究了观众心理学之后确定的。

你看电影为什么1小时40分钟左右?长了人就受不了，都是为了迎合人，不像中国的戏曲。

过几天我要看《长生殿》，是昆曲，几百年来从来没有演过全本。

这一次台湾投资800万要全部排出来，要看三个晚上。

从来没有一出戏要连着演三个晚上。

所以一般导演排《雷雨》都要删节，首先把《序幕》和《尾声》都删掉。

所以我们看到的《雷雨》基本上都是四幕，其实后面还有《尾声》，而删掉不删掉区别是很大的。

不同的导演处理《雷雨》，从30年代到现在，70多年可以说有过种种出彩的处理方式，每一种处理方式当中都能考察到，与当时那个年代相关联的观点。

我当年硕士论文写的就是《雷雨》的演出史，就是考察第一次演出一直演到现在，每一次演出导演是怎么处理的，与这个时代有什么关联。

几十年来的研究，说明《雷雨》虽然只是一部戏，但它是说不完的。

从任何角度都可以进去分析它，它既是一个命运悲剧，也可以说是社会悲剧、人性悲剧，也可以说是女性的悲剧。

《雷雨》的结构是很古典的结构，是经典的封闭式结构。

主要的人物不多，如果看过的话，闭上眼睛都能说出来。

而故事就发生在这些主要人物之间。