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有用的人,就留着;无用的人,就舍弃。
裴嘉之熟练地运用了这一套准则,从服从规则的人,变成了制定规则的人。
他接过父亲的权柄,一手主持了分家。
他的叔叔和伯伯们带走了大量的财富、珠宝和不动产,并为此沾沾自喜。
裴嘉之则拿到了佑嘉三分之二的股份,名义上仍由裴父担任董事长,但佑嘉的主心骨究竟是谁,员工们心照不宣。
正如裴嘉之所料,他和池慕的婚姻遭到了父亲的强烈反对,但仅仅是口头反对而已。
裴父年纪大了、腿脚不便、拿不动鞭子了,裴嘉之没反过来抽他一顿,已经算是孝顺的顶峰了。
二十出头的裴嘉之不再惧怕父亲残存的威严,他心平气和地听完了父亲的逐条指责,慢条斯理地一一回应。
“我想说三点。
第一、我不会有后代。
如果您坚决不信的话,我可以上医院做个结扎。
第二、我和谁结婚,是出于我的意愿,您参不参加,不在我的考虑范围内。
第三、我会搬出家,和您再无瓜葛。”
裴父气得够呛,在裴母的劝说下,出席了裴嘉之的婚礼。
裴嘉之的婚礼略过了感谢父母的环节,他手持白玫瑰捧花,毅然决然地从父母眼前走过,奔向崭新的生活。
结婚对裴嘉之有着极其重大的意义,他和池慕组建了一个新的家庭,这是从未有过的新开始。
得益于投资付子安电影的经验,裴嘉之会帮着池慕挑选剧本、撰写人物小传。
他有一个厚厚的本子,专门用来记录对剧本的感悟。
《致云雀》是裴嘉之投资的,他看见剧本的第一眼,就联想到了池慕。
灵动的云雀飞过连绵的群山,唱出一支支动听的歌谣。
那种鲜活的生命力,和池慕如出一辙。
颇为凑巧的是,《致云雀》导演选定的主角正是池慕。
裴嘉之猜到了《致云雀》可能会拿奖,但没想到,它会让池慕的演艺事业发生翻天覆地的变化。
池慕演完了《致云雀》后,观众们再看他后续的作品,总觉得乏善可陈。
他们把不好看的原因归结为池慕的演技退步,却遗漏了剧本和导演在其中发挥的作用。
市场决定了电影的导向,文艺片打不过春节档喜剧片是常态。
但池慕的起点太高了,再接商业片就失了应有的水平。
池慕日益焦虑,裴嘉之暗暗着急。
池慕一点点忙碌起来,从一个星期回一次家,到一个月见一次面。
裴嘉之不在意异地,但难免有些孤单。
打给池慕的电话总是显示未接通,难得打通一次也是助理替池慕应付两句。
他联系不上池慕,找叶眉问池慕的行程想去探班,却被告知池慕很忙,他不该频繁打扰。
他仿佛在一夜之间被排出了池慕的工作圈子。
池慕不会再捧着剧本,找他揣摩剧中人物的心态;也不会再向他诉说拍戏时的喜怒哀乐。
他看着池慕独自奔波忙碌,心里很不是滋味。
博尔赫斯有一首很著名的诗《我用什么才能留住你》,裴嘉之翻阅了多遍,印象最深的是其中的两句诗,牢牢地扣住了他的心弦。
“我给你瘦落的街道、绝望的落日、荒郊的月亮。
我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。”
裴嘉之不知道,他用什么才能留住池慕。
他想过,像掌控佑嘉一样的掌控池慕。
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