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本书的回目,姑且一律遵从词话本、绣像本的正文。
本书的插图,除了一两幅是《金瓶梅》绣像本的插图之外,都选自历代名画,以及近、现代的照片。
因我以为《金瓶梅》里面的男男女女是存在于任何时代的,不必一定穿着明朝或者宋朝的衣服。
若依照外子的意思,索性都用现代的黑白照片,但是时间与精力所限,也只能如此了,虽然这个愿望,也许将来可以实现。
———如果莎士比亚的戏剧,常常以现代装束、现代背景、现代语言重现于世界银幕,我们怎么不可以有一部现代的《金瓶梅》呢?我们的生活中,原不缺少西门庆、蔡太师、应伯爵、李瓶儿、庞春梅、潘金莲。
他们鲜衣亮衫地活跃在中国的土地上,出没于香港与纽约的豪华酒店。
我曾经亲眼见到过他们。
本书的写作,初稿始于2001年1月16日,终于4月25日,前后共历百日,足成百回之数;又在同年夏冬之间做了大量修改、润色与补充。
古人称词为诗之余,曲为词之余;既然我的专业研究范畴是魏晋南北朝文学,这番对《金瓶梅》的议论,可以算是业之余。
无他,只是对这部横空出世的奇书爱之不足,溢于言表,就像父母喜欢谈论自己的孩子,热恋中的人喜欢谈论自己的爱人,如斯而已。
正是:
夜寒薄醉摇柔翰,语不惊人也便休。
注释
[0]本节之内阐述的观点,已进一步拓展为一篇英文论文,题为《金瓶梅两个版本的初步比较研究》(“APreliminaryComparisonoftheTwoRecensionsof‘Jinpingmei’”
),发表于《哈佛亚洲研究学刊》(HarvardJournalofAsiaticStudies)2002年12月号(总第62卷第2期)。
[1]AndrewPlaks,TheFourMasterworksoftheMingNovel.Ch.2.NewJersey:PrincetonUniversityPress,1987.p.66.
[2]按,即绣像本。
[3]DavidRoy,trans.ThePlumintheGoldenVase.Vol.I,“TheGathering”
.NewJersey:PrincetonUnivesityPress,1993.此前言的中文翻译见乐黛云、陈珏编选:《北美中国古典文学研究名家十年文选》,南京,江苏人民出版社1996年版,第569—606页。
[4]刘辉:《〈金瓶梅〉版本考》,徐朔方、刘辉编:《金瓶梅论集》,北京,人民文学出版社1986年版,第237—238页。
[5]黄霖:《关于〈金瓶梅〉崇祯本的若干问题》,中国金瓶梅学会编:《金瓶梅研究》第一辑,南京,江苏古籍出版社1990年版,第80页。
[6]在两大版本系统的先后以及相互关系方面,有许多问题还没有解决,而且,在更多的证据出现之前,虽然可以多方揣测。
但是无法“盖棺定论”
。
许多研究者各执一端,曲为之说,但细察其论据,未免不能完全服人。
此外,我对于“从俗到雅、从繁到简”
(因此一定是从词话本到绣像本)的指导思想也有一些不同的看法,盖人们往往倾向于认为大众文学一定都是被文人加工和雅化,民间文学一定都是被士大夫阶层拿去改造,却忽略了文学史上许多的相反事例也。
[7]秦修容整理:《金瓶梅会评会校本》,北京,中华书局1998年版,第1页。
[8]本书在论析过程中,大量引用《金瓶梅》文本原文,其文字均出于早期版本。
为保持其原有风貌,引文照录原版文字,不以现行汉语文字规范为准,特此说明。
[9]按,此诗原题《咏铜雀台》,继承了一个从六朝开始的“咏曹操铜雀台伎”
的诗歌传统。
言不仅君王长已矣,就连哀悼他的姬妾也都烟消云散了。
《文苑英华》、郭茂倩《乐府诗集》均有收录。
第一行原作“君王去后行人绝”
,此处应为绣像本作者根据小说内容改为“豪华去后”
。
[10]施蛰存:《金瓶梅词话跋》,朱一玄编:《金瓶梅资料汇编》,天津,南开大学出版社1985年版,第173页。
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