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第50章（第2页）

上中学时，他迷上了普希金，也喜欢雷列耶夫。

1828年到彼得堡后，先后结识了茹科夫斯基和普希金等名作家。

果戈里30年代初期的作品属浪漫主义流派，如《迪康卡近郊之夜》。

从30年代中期开始，他转向现实主义的创作方法。

1835年发表的中篇小说集《密尔格拉得》已很少浪漫主义色彩而对生活作了深刻和真实的描写。

同年出版的一本文集收入了《涅瓦大街》、《肖像》、《狂人日记》等故事，暴露了彼得堡社会的尖锐对立，描绘了小人物的悲剧命运。

这一文集后来增加了《外套》和《鼻子》两篇而编成了《彼得堡的故事》。

在1836年问世的《钦差大臣》这部讽刺喜剧中，果戈里把他&ldo;所知道的俄罗斯的全部丑恶，把一切非正义的行为聚成一堆&rdo;，&ldo;同时嘲笑这一切&rdo;。

某城市的市长告诉下属，钦差大臣即将来到。

此时恰好有一个彼得堡小官员回乡途中困于该城旅馆，市长等一班官僚误以为他就是钦差而竭尽阿谀贿赂之能事。

当小京官丰收而去时，真的钦差到了。

喜剧淋漓尽致地刻画了官僚制度的腐朽和邪恶，并让观众的笑声来对一群无耻之尤进行惩罚。

经过多年的酝酿和努力，1842年，果戈里的长篇小说《死魂灵》第一卷在彼得堡出版。

小说以乞乞科夫收购死魂灵而发财致富的活动为主线，表现了旧的农奴制度和新的资本主义制度之间的斗争。

乞乞科夫是精力旺盛、世故奸滑的资本主义生意人的典型，而马尼罗夫、泼留希金等则是贵族地主经济衰败、道德堕落的象征。

别林斯基说&ldo;这是一部拥有无限深广艺术性的作品，同时也是思想深刻的社会历史作品&rdo;。

车尔尼雪夫斯基后来在读这本书时深为果戈里对俄罗斯生活的细致观察和充分揭露而感到震惊。

果戈里原打算把《死魂灵》写成3卷巨著，从俄罗斯的丑恶现实写到他心目中理想的俄罗斯。

但第二卷的手稿被焚毁，第三卷没有动手写。

果戈里是俄罗斯文学语言的大师，他仔细研究了各个地方、各种场合、各类人物的语言，广泛收集了各种谚语、惯用语，把最富有特征的词句记在自己的本子上。

丰富、生动、准确和口语化的语言使他的作品具有极强的感染力。

文艺批评家斯达索夫写道：&ldo;到处都阅读他的作品，人们如饥似渴地读他的作品。

不同凡响的内容和典型，前所未有的空前自然的语言，闻所未闻的幽默‐‐所有这一切使读者如醉如狂。

从果戈里开始，在俄国奠定了一种崭新的语言，这种语言以其简洁、有力、准确、惊人的灵活和生动而受到我们的热烈欢迎。

果戈里笔下所有的词句马上便流行起来……全体青年都开始用果戈里的语言说话。

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