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第17章（第3页）

装点在四处的雕刻非常细致，所使用的木材看起来也很高级。

装饰在壁龛里那不知是瓮还是壶的东西既黝黑又粗犷，不过一定是大有来头的物品。

挂轴同样古老。

上头是一幅莫名其妙的画，是老东西了。

‐‐好奇怪的画。

图案画在一个圆圈当中。

一个穿着奇装异服的人孤零零地站在圆圈的右侧。

中间隔着一条像河川的水流，左侧只有一颗像黑色野兽的头伸了出来。

毫无构图可言。

例如说，如果要画野兽，应该再多画一点，连身体也画进去才对。

这样实在太半吊子了，而且连是什么动物都看不出来。

‐‐是牛吗？

头上长着像是角的东西，可能是水牛之类的动物吧。

不管如何，稍微懂画的人绝不会这么画。

鸟口虽然不谙绘画，对于画面的构成却自有看法。

光靠构图来判断的话，这肯定是门外汉画的。

‐‐里面有什么含义吗？

鸟口不可能明白。

就算有意义，反正也是源于中国或是哪里的典故，那他更是一窍不通了。

鸟口连卧薪尝胆是什么意思都不知道。

至于他山之石，不晓得是哪里搞错了，他甚至一直以为那是多子多孙的意思。

即使如此，那幅挂轴依然静静地主张着本身非凡的价值。

那果然还是因为……

‐‐很古老吧。

看起来实在不像是战后的东西。

不，在鸟口看来，完全就是文明开化[注]以前的东西。

注：一般指日本在明治初期吸取西洋近代文明、采取近代化政策而产生的社会风潮。

这种主张不仅适用于挂轴，也适用于整个房间。

这个房间的价值，并不在于雕刻之精美或建材的质量、装饰品的昂贵，而是来自于漫长的历史、源自于古老的高级感。

所以虽然华丽而高级，这个房间终究还是腐朽老旧。

鸟口将行李放到壁龛前，再次这么想。

他解开行李，确认器材有无受损。