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三 词别是一家（第7页）

，写夜间孤眠情事；“独上兰舟”

乃是对应“红藕香残”

，写日间采莲情事，——无论哪种情况，女主人公都寂寞难耐。

接下来才有“云中谁寄锦书来”

一说。

因而，对于词句来说，语序上的连属，并不等于意义上的连属。

至于倒装，更是作诗填词的惯例。

“燕子飞时，绿水人家绕”

（苏轼《蝶恋花》），是说绿水绕人家。

“多情应笑我，早生华发”

（苏轼《念奴娇》），是说应笑我多情。

“塞垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺”

（张元幹《石州慢》），是说空自悲歌击缺唾壶。

“笑篱落呼灯，世间儿女”

（姜夔《齐天乐》），应作笑世间儿女呼灯于篱落。

“纵芭蕉不雨也飕飕”

（吴文英《唐多令》），应作纵不雨芭蕉也飕飕，等等，例子不胜枚举。

甚至可以这样说，不使用捯腾或倒装，简直就没法作诗填词。

因为词的传播靠的是歌唱，配合长调的慢词，韵与韵间的句子较长，曲调音乐的节奏重于歌词意义的节奏，在语法的行止与音乐的行止不同步时，往往是前者服从后者。

本是说：“细看来不是杨花，点点是离人泪。”

入词则作：“细看来不是，杨花点点，是离人泪。”

（苏轼《水龙吟》）本是说：“恨如芳草萋萋，铲尽还生。”

入词则作：“恨如芳草，萋萋铲尽还生。”

（秦观《八六子》）这种语法常规的破坏，恰恰构成了词的特殊的审美音调。

也可以这样说：词的断句只标志歌唱中的换气，并不一定合于意义上的句读。

前举辛词《水龙吟·登建康赏心亭》有一段：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。”

按文法断句则应为：“落日楼头、断鸿声里，江南游子把吴钩看了，（把）栏干拍遍，无人会（其）登临（之）意。”

“江南游子”

是下一组句群（共四句）的主语，在散文中无论如何是不能加标点的，在词中却是上一个句群的煞句，“游子”

的“子”

字乃韵脚所在，所以可以标上句号或分号，在唱的时候，可以稍作换气停顿，以便歌唱进行到煞拍，饶有抑扬顿挫之妙。