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第93章 梦回还（第11页）

之前开导一位年轻朋友，我对他说，人的成长是一种自负和自卑的交替螺旋过程，但在写作上又有不同。

身为执笔者，下笔的那一刻，他必然是自信的，他一定是写出了当时自己最满意的词句。

对于长篇作品而言，自卑也是常见的。

随着剧情推进、人物弧光落地、人物关系拉扯，愈发能看清自己当初的笔触是多么幼稚。

在第四卷的前半段，清风霜雪都在铺垫崔诗诗的剧情，我很高兴地看到，他的文笔变得更加成熟，对人物内心的把握也更加游刃有余，人物形象立得住，人物关系的发展也必然具有逻辑真实性。

像第一卷时的那种尴尬气氛已经消失不见。

故事里的人物不再是充满作者自我满足的意淫，而是真真正正开始有血有肉。

细心的读者应该还能发现，作者对崔诗诗的这段剧情着墨颇多，并没有因为这是一部仙侠肉文，而抛弃循序渐进的递推。

这与其他人物的剧情相比，有着明显的不同。

其实我跟作者相识日久，知道他的野心，也清楚他的向往。

我看过作者其他一些作品的开篇，在类型化快节奏网文大行其道的背景下，他仍然没有放弃一种慢慢讲故事的追求。

这可以说是坚持，也可以说是执迷不悟。

但我想无论市场对故事的节奏要求怎么变化，要讲好一个故事，是急不来的。

这是故事的本质。

作者的这种变化，固然也有作为主角的黎泽本身也在成长的缘故，成熟的言行进入了作者的舒适区。

要知道，少年是最难写的。

网上有句流传很广的话，“少年剑未佩妥，出门便是江湖”

。

少年的青春是一种永远无法复现的、令人怀念又令人难堪的仓促岁月。

以成年人身份去创作少年人物，往往容易失之油腻，爹味过重。

【自然的尴尬】是一种很难达到的境界，具体来说，天真可爱是很难描摹的形象。

在这一点上，清风霜雪还需要进一步淬炼提升。

【第四卷】的后半部分，剧情推进比较仓促，尤其是对反派人物苏枕月的描写，有崔诗诗珠玉在前，显得较为平淡。

相对于第三卷中对迟夜的调教，大概除了程度上有所肆无忌惮外，并没有什么新意。

而且很遗憾地发现，在过了清河的剧情后，作者对人物塑造的能力以及对故事节奏的把握，迅速跌落回第一卷的水平，尤其是对陈雅的塑造和在村中查案的心理描写，相较于程玉洁跟崔诗诗的互动戏份来说，简直不啻天壤。

由此可以断定，作者写不了正戏，拉不动小车。

听说还有第五卷，希望作者能痛定思痛痛改前非，保持高水准提升。

最后，一首旧诗送给作者：

解甲多年居闲村，觉醒披衣数岁痕。

最是催泪断肠处，仓皇梦里少年身。