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倾庙之恋读汪曾祺的受戒（第11页）

除了小英子、小英子的爸爸、妈妈、姐姐这四个人以外，汪曾祺着力描写的那个人物是谁？反而是庙里的人物，是17岁的明子，那个即将受戒的小沙弥。

这是很有意思的。

小沙弥是怎么出来的呢？是小英子的姐姐需要画图样，这一来，小沙弥就被请出来了，他离开了庙宇，来到了世俗生活。

再回到第一章，也就是庙里头。

从理论上说，既然写的是庙里头，应该都是写和尚才是，但是，汪曾祺还写了别人。

谁？小英子。

这是必须的，小英子在小说的第一章里必须出现，否则，小说都进行了一半了，女主人公都还没有出现，那是太丑陋了，就像电影都看了一半，我们还没有看到女一号一样。

但问题是，第一章写的是庙宇，如何才能把小英子给“请”

出来呢？这才是“写”

小说的关键。

——让小英子来烧香？然后，让小英子和小沙弥眉来眼去的？可不可以？当然可以。

但是，那是多么猥琐。

汪曾祺他怎么可能猥琐呢。

我们来看看汪曾祺是怎么做的。

——我记得我在前面留下了一个问题，关于那个偷鸡的“正经人”

，那个复合型人才。

汪曾祺在这个人物的身上总共就用了一两句话，但是，这个人物重要极了。

第一，汪曾祺写了三个可以自由行动的和尚。

他们要打麻将，三缺一，结果呢，“打兔子兼偷鸡”

的这个人物出场了。

第二，因为偷鸡，这个连姓名都没有的“正经人”

就必须有一个偷鸡的工具，铜蜻蜓。

关于铜蜻蜓，小说里有交代，我就不说了。

明子很年轻，他对这个偷鸡的工具产生了好奇，这是当然的。

他想试试，可到哪里试呢？庙里头不行啊，只能到庙外去。

这一来就到了小英子的家门口了。

第三，我们的女一号，小英子，她同样年轻，她对铜蜻蜓同样好奇，这一来她就在小说的第一部分出现了。

多么自然，一点痕迹都没有。

在这里，铜蜻蜓哪里还是作案工具？铜蜻蜓就是青梅，铜蜻蜓就是竹马。

生机盎然，洋溢着玩性，小英子她不出场都不行。

可以这样说，如果小英子在小说的第一部分出不了场，这个小说就没法看了，汪曾祺也就不是汪曾祺了。

你们说，铜蜻蜓的主人，那个偷鸡的复合型人才，他对小说的结构是多么重要。

他简直就是小说内部的一个枢纽。

听我这么一解释，大家也许会说，天哪，小说家太辛苦了，太苦思冥想了。

就为了小英子的出场，汪曾祺就要想那么多。

不是这样的。

你们千万不要去可怜汪曾祺，他不会想这么多的。

我只是出于讲座的需要，是在事后分析给你们听的。

好小说要经得起分析，但作家在写作的时候是不会这样分析的。

在写作的时候，小说家主要靠直觉。