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换句话说,不管你的小说如何上天入地,小说必须回到这个基本层面上来,在这个层面上发展,在这个层面上完善,否则小说就没法写,也没法读,那就乱了套了。
在《布莱克·沃滋沃斯》这部小说里,一共有几个层面呢?四个,我们一个一个说。
在第一个层面,也就是小说的基础层面,总共有四个人物。
一、“我”
;二、沃滋沃斯;三、“我”
母亲;四、警察。
这四个人物存在于同一个时间与空间里头。
小说是以“我”
和沃滋沃斯做主体的,那么,奈保尔为什么要涉及“我”
母亲和那个警察呢?道理一说就通,母亲与警察构成了小说的背景,是他们构成了小说内部冰冷的文化氛围。
关于那个警察,小说里一共只有两句话,但是,有和没有,区别是巨大的。
第二个层面本来不存在,但是,由于小说技术上的需要,奈保尔必须在沃滋沃斯出场之前为他做铺垫,这一来第二个层面就出现了,也是由四个人构成的,第一个乞丐,第二个乞丐,第三个乞丐和第四个乞丐。
这个层面来自作者,属于作者的叙事层面。
第三个层面来自沃滋沃斯的钩沉,是沃滋沃斯的一段爱情。
只有一个人物,当然是那个“酷爱花草树木”
的姑娘。
这个层面绝对不能少,它决定了小说的纵深,它影响并决定了第一层面里头沃滋沃斯的一切,行动,还有语言。
如果没有这个层面,用黑格尔的说法,沃滋沃斯就不再是“这一个”
沃滋沃斯。
理论上说,小说里的每一个人都必须是“这一个”
,否则,他就会游离,缺氧,从而失去生命。
容易被我们忽略的是第四个层面。
大家想一想,这个小说有没有第四个层面?有的。
第四个层面来自姑娘的腹部,人物也是一个,就是“死在姑娘肚子里”
的“小诗人”
。
从小说的结构来讲,有没有这个层面都不会影响小说的大局,但是,就情绪而言,这一个层面又是重要的,它就是一个小小的锥子,一直插到沃滋沃斯心脏的最深处。
八
最后我们要谈的依然是一个技术问题,结构。
说起结构,问题将会变得复杂。
长篇有长篇的结构,中篇有中篇的结构,短篇有短篇的结构。
我一直说,长、中、短不是一个东西不同的长度,而是三个不同的东西。
它们是三个不同的文体。
一般来说,作家都有他的局限、他的专擅,很难在长、中、短这三个领域呼风唤雨。
奈保尔是一个例外,他几乎没有短板。
这是很罕见的,这是我格外喜欢奈保尔的一个重要原因。
短篇小说的结构又要细分,故事类的,非故事类的。
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