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“电视剧是由人物关系之间的冲突产生的事件,再由事件升华人物关系。
而电影是由事件而牵扯到一起堆集起来的人物关系,再由人物来推动事件往前发展。”
王宇回答之后小心的看了眼尹子雄。
明明尹子雄是师弟,但为什么人对比自己更成功或是自己上司的人更要畏惧些?嗯,这是另一门学科,这里不介绍了。
尹子雄竖起大拇指,很佩服,专业的就是专业的。
“王师姐说得很专业,刚才沙墨也说对了它们的基础区别。
电影跟电视剧不一样,电视剧为什么容易捧明星?就是因为电视剧花几十集去塑造人物,但电影没那么多的时间,所以非常看重契合且有演技的演员来诠释角色。”
“根本原因就在于时长,最大的区别就是刚才王师姐说的,一个是以事件来推动剧情,一个是以人物来推动剧情。”
“举个最简单的例子,”
说着尹子雄掏出烟给每人发了一支,谁知道王师姐也抽,干脆大家都点了。
“我们坐在这里一起聊天,每个人诉说着自己幸运或不幸,然后我们成了好朋友,最后因为公司只有一个晋级名额在我们中间产生,我们之间又有了小九九。
这是什么?这是电视剧。”
尹子雄这么一说,大家同意的点了点头。
“而如果我们是互不认识的陌生人,我们都接到了一个神秘电话邀请我们到这里来,我们刚坐下,然后‘砰’这里就发生了爆炸……这是什么?这是电影。”
“所以,我们在做这个电影情节时,一定要先把坐在这里的几个人物逻辑性先弄通吗?不必要啊,电影中我们必须要舍弃一些没必要的东西。
比如你们在纠结的人物的合理性,逻辑性。
当然不是说完全不去纠结,电影里我们结纠的人物是为了事件服务的,我们需要不同功能的角色组成一个团队,然后这个团队来一起打怪兽升级,也就是解决一个又一个的困难。”
“比如说团队中有女性,有贪生怕死的,有领导型的,有小聪明的……反正设置一个有利于故事的团队成员,看看好莱坞都是这么干的。
那这样的团队成员怎么来?就是各种意外巧合来的,主角的朋友,配角的朋友,或传说中的人物等等。
这像样的人物关系跟电视剧的那种完全是两样,电视剧是先想人物,比如王师姐是个护士,最近医院有了升护士长的机会,于是她想当护士长,但她的上司不同意,这个小事件就引出了后面的人物关系。
然后们再给王师姐去架构一个人物关系图,比如她有没有丈夫或男朋友,她的家庭成员是什么,她与同事的关系等。”
“这就是电影与电视剧两种完全不同的人物设置方式,所以千万不要用电视剧的人物逻辑去思考电影的人物关系,这是不对的。”
“当然,我说的是商业片中部分类型片的人物设置方式。
有些类型片可能不一样,比如亲情类的,爱情类的,励志类的,家庭伦理类的等这些类型电影它们的人物设置又跟电视剧有点像。
总之,当你们做像《贼的一天》这样的故事时,首先要考虑的是好看的故事情节,然后为了情节好看,我们可以往里面加我们需要的人物。
这样的人物我们不需要去考虑太多的所谓逻辑性与合理性,合适的场景中出现了合适的人物,那么人物就合理了。”
“哦,原来如此,搞明白了。”
沙墨恍然大悟。
“佩服佩服,尹导,我学到了。”
王宇也是挺佩服的。
“好了,这个剧本你们想好了就告诉我,开完年后这就是你们今年的每一个任务。
这个投资可以做到一千万,不含宣发,你们去整。”
“OK,终于有事做啦!”
周迟很开心,沙墨也开心。
他们都好多章没出现了,就是在憋剧本,不就是想一出来就一鸣惊人嘛。
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