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四明朝的科技与文化（第8页）

还有一些临仿古人之作，造型笔墨力追前人，但仍能表现出真切的感情。

除山水外，文徵明兼擅花卉、人物。

常作意笔兰、竹，也作菊、水仙。

画史云：“以风意写兰，以雨意写竹。”

画兰最著名，秀丽婉润，有“文兰”

之誉。

文徵明绘画作品有《烟江叠嶂图》《湘君湘夫人图》《林榭煎茶图》《惠山茶会图》《江南春图》《古木寒泉图》《真赏斋图》《溪桥策杖图》《古木疏篁图》《春深高树图》等传世，书法有墨迹《上吴愈尺牍》《真赏斋铭并序》《南窗记》《诗稿五种》册《西苑诗》等传世。

王蜀宫妓图明唐寅

此图取材于五代前蜀后主王衍的宫廷生活，描绘宫中4位宫妓的形象。

图中人物均盛装打扮，在设色上妍丽明洁，富于变幻和节奏感，如画面正中一正一背两女子，一着淡黄衣衫，一穿花青大褂，色彩对比强烈，产生了醒目的艺术效果。

同时，作者采用“三白”

法，即以白粉烘染人物额、鼻、颊，突出了宫妓们弱不禁风的情态。

全图线条如春蚕吐丝，精秀细劲，流转自然，是唐寅仕女画的代表作之一。

唐寅字伯虎，号六如居士。

自小聪明绝殊，学习刻苦。

弘治十一年（1498年）乡试第一，次年因“鬻题受贿”

案牵连。

经过这次打击，唐寅放浪形骸，遍游江南湖海之胜，宣泄失意的苦闷，并且更寄情于书画，开始了他后半生的诗文书画创作活动。

唐寅早年师法周臣，继承了李成、范宽和“南宋四大家”

的传统，对元代赵孟、黄公望、王蒙的画法皆有心印。

唐寅的绘画作品取材广泛，形式技法充满变化。

他不仅擅长山水人物，写意花鸟也颇具特色。

更值得推崇的是唐寅在作品意境的创造上极富诗意。

晚年的作品，不少表现社会生活，很有趣味。

仇英字实父，号十洲，工匠出身。

少年时师从周臣学画，继承了南宋马、夏传统。

16岁时，结交文徵明、祝允明、唐寅等文人画家，对其提高文艺修养和画艺起了很大的作用。

他还曾在收藏家项元汴家作画，遍观项氏所藏历代书法名画，并加以临摹，潜心钻研，终成一代名家。

仇英擅人物、山水、走兽、界画，亦精于临摹，技艺精湛。

其山水师法赵伯驹、赵伯，作青绿山水，山石勾勒，皴染细密，色彩浓丽明雅，境界宏大繁复。

人物画分细、粗两种面貌，前者取法唐宋，线条流畅、圆劲、细秀，造型准确，色彩清艳而具文雅之致；后者师承马远、杜堇、吴伟，笔法劲健，造型简洁，画风豪放洒脱。

仇英以画工身份步入画坛，经过刻苦钻研，努力提高自己的文化素养，其画既有职业画家技艺精湛、造型准确的长处，又具文人画家的清逸秀雅，真正做到了雅俗共赏。

他的作品有《桃源仙境图》《剑阁图》《莲溪渔隐图》《摹萧照中兴瑞应图》《人物故事图》《秋原猎骑图》《右军书扇图》《柳下眠琴图》等传世。

徐渭

明代戏曲家、文学家、书画家，初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士，浙江山阴（今绍兴）人。

自幼聪慧，胸有大志，但一生遭遇却十分坎坷，曾一度精神失常，晚年以卖画为生。

徐渭多才多艺，诗、文、词、曲、音乐、书、画俱工，有《文长集》30卷留世。

他的作品《南词叙录》是中国戏曲史上研究南戏的一部重要的专著。