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第67章（第3页）

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李玮依言而行，十数日后，带回了六幅书画，交给我与公主过目。

我展开一一看了，然后默默递与公主，公主先看其中售价最高的一幅王羲之尺牍，玩味须臾，忽然眉头轻颦，侧目扫了扫李玮。

李玮一惊，惶惶然转顾我，像是在问我：&ldo;这字有何不妥么？&rdo;

我向他友善地微笑，道：&ldo;都尉辛苦了，早些回去歇息罢。

余下的杂事不妨交给怀吉来做。

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待他走后，公主抛下手中尺牍，颇有怒色：&ldo;这傻兔子又当了一回冤大头，花重金买了幅摹本回来。

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那时白茂先亦伺候在侧，闻言拾起尺牍仔细端详，然后请教公主：&ldo;公主因何确定是摹本？&rdo;

公主道：&ldo;王右军少年时写字多用紫纸，中年以后多用麻纸，又用张永义制纸，而这幅尺牍虽精心做旧过，仍可看出是竹纸涂蜡。

国朝以来士人才以竹纸写字，晋人尺牍用竹纸，必是赝品。

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语罢，她又问我：&ldo;其余那几卷，可也有伪作？&rdo;

我从李玮送来的书画中拣出两卷交予公主。

公主先看一幅归于张萱名下的宫苑士女图，琢磨片刻，觉出了其中破绽。

&ldo;这女子穿的裙子从质感和花纹上看，是荷池缬绢，这是国朝才有的布料。

&rdo;她指着画中人说。

我颔首，又一指画上一内臣模样的人，道：&ldo;张萱是唐代玄宗朝时人，那时内臣戴的是圜头宫样巾子，而这画中人头上却戴漆纱缠裹的幞头，这是唐末才出现的样式。

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白茂先亦轻轻走近，看了看这幅画，道：&ldo;梁先生跟我提起过张萱，说他画女子尤喜以朱色晕染其耳根，而且他擅画婴儿，既得童稚形貌，又有活泼神采。

而这幅画中这两个特点都没有，侍女所抱的婴儿面目老成，只像是把成人的面目缩小了……&rdo;

他略一顾他，他立即垂首噤声，公主见了对我道：&ldo;小白又没说错，你何必阻止他说下去？这画确是后人托名伪作的，连小白都能看出来，可叹李玮还懵懂不知。

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她叹息摆首，又展开另一幅据说是五代著名山水画家李成所绘的《读碑窠石图》，这次沉吟良久，仍未发现可疑之处，于是问我：&ldo;此图置境幽娄，气韵潇洒，笔势颖脱，画树石先勾后染，清澹明润，饶有韵致，的确是李成笔法。

绢本设色，亦无异常之处。

你又是从哪里看出是伪作呢？&rdo;

我答道：&ldo;此画仿制者比诸前两位，显然敬业多了，摹本惟妙惟肖，连刻画图记名字，都几可乱真。

但也正因为摹者敬业，所以他遵守了制造赝品高手的一项原则：在摹本中故意留下一点破绽，以供识者分辨。

这图中的破绽在碑石之上。

原作残碑侧面有一行隐约可见的细微字迹&lso;王晓人物，李成树石&rso;，这是李成的署名，说明画中人物是邀其友人王晓所绘。