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因为话剧这门艺术到中国虽然说已经很长时间,虽然在中国100多年了,但是如果比喻成一个树种,那么长得并不是很茂盛。
虽然有几棵很不错的树木,但是做为森林来讲,这一片森林还是比较幼稚的。
因为话剧它和电影、电视都不太一样,特别是当电影、电视出现之后,话剧本身&ldo;阳春白雪&rdo;的一面就更加突出。
很多人都喜欢看电影、看电视。
比如说海淀剧院,海淀剧院有时候问他为什么不到我们这里演,他们就说我们这边演戏赚钱不多,如果播放电影赚钱就比较多。
如果单是赚钱的理由也不对,因为赚钱的方法只能是门票吗?!如果你们上演很优秀的剧目的话,这些人来并不是光买一张门票进去,他要在海淀消费,要在海淀买书、喝咖啡、找朋友,没准还买房,赚钱都不会赚,只考虑可怜的门票收入。
当年海上惊雷雨:曹禺的《雷雨》(2)
话剧从晚清到民国初年,经过很长时间的积累,特别是经过革命以后,很多人投入了大量的精力,但是一直知名度不高。
如果不是学中文系,你们还能说出曹禺之前还有哪个话剧家?以前的形态都是独幕剧,听起来好象也是一个剧,但是20年代的独幕剧的水平还不如现在各种晚会上的小品。
如果各种晚会上的小品比较好,比如春节晚会的小品,拿到20年代那就是杰作。
20年代的独幕剧,不管怎么说它们很重要,虽然拿到今天来看都是不及格的,都是很差的东西。
实事求是地说,是很差的,不是因为我研究这个就要说好。
但是他们完成了自己的历史任务,就是积累了艺术经验,经过很多次的失败。
话剧这个东西和中国人的欣赏习惯一开始是格格不入的,中国人喜欢看有头有尾的故事,中国的戏曲人物,上场先介绍自己的身份。
而话剧一开场,故事就已经开场了,再加上外国的背景,外国的语言方式,中国观众就更难以接受。
但是经过几十年的积累,到了三十年代,中国话剧终于有了飞跃性的进步。
这个进展如果寻找一个显著的标志的话,那就是出现了一位具有世界水平的话剧大师,就是曹禺先生。
我们今天老说&ldo;与国际接轨&rdo;、&ldo;向一流迈进&rdo;,我们说的&ldo;建一流大学&rdo;,&ldo;树一流校风&rdo;等等,我们老有&ldo;一流&rdo;梦。
话剧直到出现了曹禺,才可说达到了一流。
当然曹禺背后还有&ldo;垫底&rdo;的,还有一大批人,田汉、夏衍、郭沫若等。
20年代很多剧作家的水平也很高。
这里首先介绍一下曹禺的生平。
&ldo;曹禺&rdo;这个名字很好,凡是很好的作家名字,都要怀疑他是不是原名,很漂亮的一个名字。
曹禺不是老曹家人,不是曹雪芹的后代。
曹禺的名字原来是比较俗的,很像我刚买的一个热水器的名字。
他叫&ldo;万家宝&rdo;,是一个很商业化的名字,很可能出一个牌子叫&ldo;万家宝&rdo;,像&ldo;万家乐&rdo;一样。
我原来有一个学生叫&ldo;高姿&rdo;,我说你的名字很可能出现在广告里,结果真的出了这么一种化妆品。
万家宝出生在天津。
天津做为一个文化城市的地位,始终没有得到应有的认识,很多人没有感觉到,其实天津是非常有文化品位的城市。
天津人的文艺欣赏水平是非常高的,北京的演员必须得到天津群众的认可才能火,像马三立,还有很多京剧演员,在天津火了才会火。
全国文艺界很多的人都是从天津出身或者是天津人,或者是在天津混出来的。
曹禺的父亲是一个旧军官,后来地位比较高,做过民国大总统的秘书,他和上层的人物,军官、政府人员来往密切。
但是很多军官其实都是文人,越是高级军官越是文人。
他父亲能够写诗,做文,还能够写戏曲,是这样的一个文职军官。
这个家庭对曹禺产生了非常深的影响:一方面使他接近文艺,他的母亲们每天都要看戏剧,使他有很好的艺术修养;另外一方面也使他对上流社会有了独特的了解,别人不可能有的了解。
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