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从一个马镫图案谈谈中国马具的发展及对于金铜漆镶嵌工艺的影响关系（第5页）

如河南信阳墓中发现套在辔引上的薄银管。

更出现了青铜金银加工的马具。

主要还是驾车马身和车身的各种附件。

诗史中提起的“约凿衡”

“金鋄镂锡”

，无一不有制作精美的实物出土，可以和文献相互印证。

战车的装备，也从出土实物和其他青铜器上刻镂车子、陶俑车子，发现了好些不同式样。

至于这种加金钿工技术上的发展，如联系其他器物装饰图案比较，以个人私见，有可能是由于长江流域的生产发展，由吴越金工促进的。

因为银子单独的提炼，和南中国的丰富原料发现必有关系。

兵器的制作，吴越工曾著名一时。

近世出土特别精美的青铜镶嵌金银戈剑，就常有吴工造作文宁。

又从图案花纹分析，凡属金银加工车马具，也显明和南方的荆楚漆工艺活泼流利的装饰纹样比较接近，却和同时在淮河以北黄渭流域及燕晋各地流行，用密集式半浮雕，或透雕蟠虬、蟠螭为主纹的青铜器装饰有相当距离。

金银加工技术出于南方，这种说法虽还缺少具体证实，我们至少可以那么提出，就是这种新兴的镶嵌艺术，正和同时新起的青铜镜子一样，技术上的提高，和花纹图案的多样化，南方吴越、荆楚金工有特别贡献。

它的图案组织比较接近于当时的绘画和刺绣，却和传统的青铜雕刻作风不大相同。

（虽然一般青铜车马具的花纹，基本上还是商周以来铜器纹样！

）

这种金银加工青铜车马器，近三十年来出土实物具代表性的，除过去洛阳金村发现一部分，及其他出土地不明白，现藏故宫博物院和历史博物馆的器物以外，应数中国科学院考古所数年前在河南辉县的发掘品特别重要。

其中如辕首部分的龙头，和其他管状、片状大小附件，用金银线、片、点镶嵌而成的涡云龙风纹图案，组织上融合秀美与壮丽而为一的艺术作风，充分表现出这部门工艺的高度成就。

花纹奔放而自由，更反映在这个历史阶段上，造形艺术各部门，从传统形式束缚求解放的精神。

艺术中最先得到解放的是彩绘。

彩绘漆和金银错工艺本属于同一系列，因此反映得也格外明白清楚。

中国人骑马始于晚周，最先从赵武灵王试用于对抵抗游牧民族内侵的军事上。

但在中原和长城边沿地带，至今还未闻有战国时骑乘用青铜马鞍镫发现。

照《盐铁论》和《急就章》叙述，早期骑乘马具，多用青铜和皮革做成，金银装高桥鞍和绣锦障泥掩汗，似到汉代中期才使用。

金属马镫的发明，也不可能早于加金鞍具。

现存一个战国晚期错金铜镜子，上面有个刺虎骑士形象，就像是有鞍鞁而无马镫。

汉初古墓出土物中，也未闻有金属马镫出土。

镜子上骑士虽有鞍鞯，汉石刻中更有许多骑从，鞍鞯形制分明，殉葬明器中又有种种铜、陶、玉、木、马匹出土，去年长安并且出了一个三四寸大青铜骑士，不过除四川汉墓出土那一个残陶马鞍，我们对于汉代马鞍实际知识还是不多。

至于马镫有无，却可从四方面推测得出，至晚在西汉中叶已经应用。

一从洛阳出土一般大型空心花砖上骑士形象，其次是一般汉代釉陶奁壶狩猎图案，其三是辽阳汉墓彩画骑从，其四是四川汉墓方砖上浮雕骑从。

这些骑士的驰骤形象，多两脚向上挟举，必足部有所踏蹬，才能够做成这种姿势。

若从那面错金镜子注意，骑士虽系跪于马背，表示十分紧张，障泥前那个环状带穗东西，比例上虽小了些，却有可能就是最早踏镫式样。

骑马习惯虽从西域传来，御马附件却为中原人民的发明。

较早马镫或者只是一个皮圈套，属于鞍鞯一部分，正和鞍鞯一样，实用必重于装饰。

照汉代社会习惯，爵位品级稍高必坐车，只有随从才骑马，即用鞍镫，也不会如何特别讲究。

《盐铁论》说：

古者庶人贱骑，绳控革鞮皮鞯而已。

今富者耳银镊，黄金琅勒，罽绣掩汗。

马鞍镫具使用金银加工，表现美术的要求，必然是汉代文景以后，社会生产发展到一定程度时，才会出现。