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第54章 别了西部歌王(第4页)

你靠着病床或者坐在一张矮沙发上。

你不时地打量来访者,你在努力捕捉什么,然后你会选择竖竖大拇指呢?还是继续沉默?如果你对好朋友竖起了大姆指,这就意味着回想的思维已经颤动,琴弦上会吐出美妙的声音。

你说:“肖军把房子盖到了半空中。”

你说:“大堰河的坟上又开了一朵小黄花。”

你说:“我有几个好朋友,就是死也散不了。”

你一定是想起了江丰。

江丰去世,你茶饭不思,三叉神经痛厉害地发作,你为江丰写了首100行的长诗,先后五易其稿。

你说:“一个朋友,交往了50年,没有吵过架,没有翻脸,劝他休息,他不听。

如此,这般,实在难得。”

1932年,上海,艾青加人“左翼美术家联盟”

,并和江丰、力扬一起组织了“春地艺术社”

随后举办了“春地画展”

鲁迅先生为画展捐赠20元大洋,开幕的当天下午,鲁迅赶到八仙桥看画展,并当场又捐赠5元大洋,艾青开了一张收条给鲁迅:“他把收条揉成一个小纸团,丢到了墙角里。”

艾青送展的是在自己的拍纸簿上撕下的一张抽象派的画稿,署名“义伽”

鲁迅先生在这幅画前沉思片刻,问陪同的艾青:“这是原稿还是复制。”

“是原稿。”

“那就算了。”

第一次听见艾青说:“我真后悔。”

画展结束,艾青和江丰就进了法国巡捕房的监狱。

先出狱的江丰给他送来了拍纸薄、钢笔,借着铁栅栏外昏暗的灯光,艾青写了《大堰河一一我的保姆》。

探监的沈钧儒把手稿带出监狱,交给李又然,李又然寄到庄启东、方士人编的《春光》杂志,载于1933年第2期。

从此,画家蒋海澄便成了诗人艾青。

你说:“母鸡下了鸭蛋,总之是蛋,好在不是坏蛋。”

人活着可以被人为地剥夺很多,却不能剥夺回忆。

惟一可以使人终止回忆的,只有死亡。

人的从不间断的回忆,是精神的延续,是生命的补充,是与死亡的抗争。

你说:“回忆是庄严而美好的。”

1994年初秋,我去西部风沙线采访,行前向艾青辞行。

那一天,你精神特别好,你想起了天山,你说:“沙漠戈壁其实很丰富。”

你说:“梭梭很奇怪,骨头真硬。”

你说:“胡杨活着1000年不死,死了1000年不倒,倒下了1000年不烂。”

说到这里你的脸上格外富有表情,对我点几下头,又说:“人算什么?”

你不说苦难。

我问你在新疆石河子扫厕所的往事,听说得用钢钎把尿槽里的冰层凿开,再挥动十字镐把冰冻了的尿块捣碎,高瑛已说不清为你补了多少双棉手套了。

你摆摆手:“受苦受难的又何止我一人呢?况且,我也要拉屎撒尿。”

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