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第742章 程忠实心中一动（第2页）

在座很多作家都是写农村题材出身的，写好你们身边的人，和隔壁大爷大妈多聊聊天，题材不就出来了。”

刚才那个提问的学员又道：“孙三石同志，我知道你说的都是对的，我平时也是这么做的。

是的，一个作家只能写身边人身边事，但这里有个问题，我写出来的东西都是干巴巴的，缺少趣味。

怎么说呢，同样的内容，在我笔下就没有半点灵气，就好像是嚼棉花。”

他感叹：“就说在吃饭吧，贵刊《中国散文》就出过很多期美食专题，里面的菜其实也简单，比如萝卜炖牛肉，比如臊子面。

很简单的菜色，很简单的做法。

可有的作家却写得趣味横生，让人读了并不觉得无聊。

我做梦都像写这样的东西，也试过写我们老家的美食，可一落笔，却成了平铺直叙的白描，毫无可读性，想问问孙三石同志，这类的文章该怎么写？”

孙朝阳点点头：“趣味性确实是文章中最要紧的东西，归根结底一就是要‘好看’这么把东西写得好看，其实有很多套路。

就拿写美食的散文来说，你不能只写菜，而是应该写食物背后所隐藏的故事，故事才是文章的核心。

巍巍的抗美援朝散文中不是写过一颗苹果吗，苹果大家都吃过，你们陕西富平的苹果出名得很，应该都不稀奇。

可后勤人员冒着敌人炮火，把一颗苹果送到上甘岭，而战士们已经断水很多天，饥渴难耐的时候，啃上一口苹果。

读者在看到这里的时候，是不是感觉这苹果分外甘甜解渴和享受呢？推而广之，我们写任何东西，都要赋予表层下面的一个意义。”

这已经是实操了，这样的写作经验，平时也没地方去学习，众人听得神色大动。

于华故意抬杠：“朝阳，你说的是散文写作。

据我所知，在座有很多写小说的，你这套理论能够用在小说创作上吗？”

“一个道理，小说也是由一个个场景和叙述组成的，很多地方也要赋予意义。

我就拿小说的开头怎么写，怎么才能被赋能说起吧。”

孙朝阳端起茶杯喝了一口，说道：“现在，我们要写一个小县城的男性主角，出场的时候十六七岁，此人有点傻有点猥琐，那么该怎么着手呢，怎么才能表现出这么一个人物呢？如果平铺直叙地说他姓什么名什么，几岁了，住那里，父母是谁，什么性格特点，你认为读者愿意看吗？那么，我们就用一个场景，一个趣味赋予他意义。

我们可以写这个主角正处于疯狂的青春期，躲粪坑里偷看，然后被人逮住游街。”

“通过游街时，相关人等的反应，一点一点勾勒出人物形象和时代背景，这样一来，读者都兴趣就被勾起来了。”

众人瞪大眼睛，心中皆想：还能这么写吗？

于华也来了兴趣：“咦，有点意思？”

孙朝阳：“我再说个有意思的点，于华，如果这本小说由你来写，我给你设置个限制。

你只能写游街，写主角被游了一次之后，正义的人民群众不满意，又游了主角一次，然后游第三次，第四次……这本书就写游街示众，从头游到尾，你能不能写得有趣？”

“那能写得太有趣了，哈哈，躲厕所里偷看被抓住游街已经很有趣了，你还游好几次，一本书从头游到尾，真是玩出花儿来了。”

于华忍不住击节叫好：“牛逼，孙朝阳你真特么牛逼。”

小说就应该这样写啊。

实际上，主角躲粪坑偷看，被人抓住游街的情节后来于华在他的长篇小说《兄弟》中就有写，当年孙朝阳看到这节的时候，笑得岔气。

于华在前言里显然对这个情节非常满意，说，如果可以，他甚至想让这本书都是游街的故事，从头到尾。

众学员都在笑。

笑声惊动了正好出来透气的程忠实，他看到孙朝阳跑旁边去唠嗑，皱起了眉头。

一个学员又举手，得到允许后站起来发言：“三石老师，我还有个问题。”

孙三石：“您请讲。”

那个学员满面苦恼：“三石老师，我想写一本山村巨变类型的小说，长篇，写我故乡一个家族几十年的风风雨雨，属于宏大叙事，可我卡在开头上了。

您也知道的，这种宏大叙述，其实一开始就是铺垫情节，交代人物，描述时代背景，很无聊很乏味的。

我平时也拜读过很多同类型的长篇小说，可总不得要领。”

“容易，先确定一个贯穿整个时间线的人物。

这人不一定是主角，但应该是从头活到尾，做为亲历者旁观。”

孙朝阳：“用他的思维方式和语言，把这故事说给大家听……什么是小说，小说就是通过一个人讲故事，这个人可以是作家本人，因为作家已经提前设定好故事，全能全知，所以又叫上帝视角。