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第三百四十二章 第一幕戏就那么刺激（第2页）

透着那么湖弄的敷衍。

呼啦啦啦啦，记者一下子就把大家围住了，开机，总要合影接受大家采访的。

巩力和张艺牟的恩怨情仇，发哥的好来坞归来，丁峰的第一个国师电影，都是采访的焦点。

刘夜啊刘夜，热度还是太低了。

而三皇子秦俊杰。

我是谁，我在哪，我做了什么？

….

第一场戏，便是宫廷戏，整个布景被布置成了回字形，内侧是大店，外侧是回廊，窗户和凋花装饰，都是国师最喜欢的大红和金色。

国师的电影以色彩着称。

从他早期作品《黄土地》就可以看出来，在这部在1985年获得金鸡奖最佳摄影奖的电影里

国师并不是导演，他那时候还是摄影师。

但就是那个时候，他对于土黄色浓墨重彩的运用，就能很明显看出来，国师对于色彩以及构图的无可限量的敏感性。

他在接受采访的时候说过，在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。

也正是他多年沉溺于色彩，所以他电影画面很美，故事性一般。

而红，黄，金，黑，是他的最爱，也是电影主色调。

鲜艳的红色可以指向激昂的情感和蓬勃的生命。

可以指向伦理道德、可以指向鲜血与杀戮。

并且红色与西部电影的漫天黄沙形成强烈的视觉冲击。

张艺牟导演在许多反映西部电影中如《我的父亲母亲》《一个都不能少》《英雄》《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》等都象征性的运用了红色。

西部农村题材与女性命运发生碰撞，西部农村景观和女性生存再次成为被凝视者，伴随人物命运的红色便具有了性格。

《我的父亲母亲》中的红是招娣红色的棉袄、红色的头绳、红色的头巾。

招娣对骆老师的一见钟情并执着的等待，是村里自由恋爱的先例。

装扮招娣的红色是勇气；影片中的红也是房顶的红布，房顶的红色是封建思想也是美好的期盼。

《一个都不能少》中的红色是魏敏芝的衣服颜色，与课堂格格不入的临时老师为了如数拿到钱而寻找外出打工的学生，穿着红色衣服的小老师穿梭于寻找的路上，红色是执拗；

《英雄》中的红色是飞雪的衣袍，是红色的赵字馆，红色是人的**，因为相残使无名有机可乘；

《红高粱》中的红色是九儿的嫁衣，是满地的高粱头，红色是反抗；

《菊豆》中的红色是染布、是被子、是红肚兜，

《大红灯笼高高挂》中的红色是灯笼，是锤脚布、是争宠的华衣，红色是堕落。

在电影了，一盏盏仿佛笼罩着灰色的红灯笼次第在森严的四合院点亮，诡谲凄艳。

这里的红色，失去了原始也行的力量，不能呼喊，不能抗争，有光亮的地方，反而是更严重的黑暗。

这使得女主人公的命运和那一串串高悬在灰墙黑瓦的灯笼联系在一起，点灯的时候红色和封灯的黑色对比，成了女主人公命运的写照。

封建南拳的强权制度，通过灯笼颜色的变化而昭然若揭。

这使得电影有强烈和直接的艺术感染力，同时也表现了国师对人物命运的审视和同情

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