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第二百一十五章 未闻歌名（第3页）

。

庆功宴上，余惟却悄悄离席，独自走到莫高窟第220窟前。

洞内壁画斑驳，但仍可见飞天手持琵琶、横笛起舞的盛景。

他打开随身录音笔，播放了一段剪辑过的音频：从城市扫帚声开始，接贵州侗寨的《别郎歌》，转入云南傈僳族喊魂调，再叠加上青海湖“湖之心跳”

与秦岭熊猫哀鸣，最后归于敦煌沙鸣中的佛乐高潮。

声音流淌而出的瞬间，奇异的事发生了??壁画上的乐器似乎轻轻颤动了一下。

一支断裂多年的琵琶弦，在无风状态下自行绷紧，发出一个清越的泛音。

守夜人老李惊得差点摔了手电筒：“这……这不可能！

这墙至少五百年没出过动静了！”

余惟却笑了。

他知道，这不是灵异事件，而是共振。

这些颜料、矿物、胶质与岁月共同构筑的墙体，本身就是一个巨大的声学容器，封存着千年前画师耳边的真实乐音。

而今，当代采集的声音携带相同频率归来，唤醒了沉睡的记忆。

他写下新的提案：《基于声学共振原理的文化遗产活化技术研究》，主张通过对遗址环境声场的逆向建模，重现历史上曾经存在过的空间音响效果，使观众不仅能看，更能“听见”

过去。

项目获批后，首个试点选在西安兵马俑一号坑。

考古学家一直困惑于为何陶俑耳部结构异常发达，鼓膜位置雕刻精细到毫米级别。

余惟推测，这或许意味着秦代已有成熟的声学认知，甚至可能存在某种仪式性集体诵唱活动。

他们在坑道上方架设三维声场还原系统，结合出土编钟、埙、鼓的测音数据，重构出一支推测为“秦陵守陵祭歌”

的乐曲。

当音乐响起时，意想不到的现象出现了：部分陶俑表面涂层开始产生微弱荧光反应，集中在面部与耳廓区域。

经检测，发现彩绘中含有微量夜光矿物，其激发条件正好匹配特定声波频率。

这意味着??两千年前的人们，可能曾在深夜举行过一场无声胜有声的祭祀：乐师奏响特定旋律，陶俑“醒来”

，在黑暗中隐隐发光，宛如亡灵归位。

消息传出，举世震惊。

CNN报道称：“中国人不仅复活了历史，还让它开口说话。”

然而，并非所有人都欢迎这种“复活”

。

某天夜里，工作室突遭黑客入侵，所有原始录音文件被加密锁定，屏幕上只留下一行字：“有些声音不该被唤醒。”

余惟没有报警。

他盯着那句话看了很久，忽然想起林晚曾说过的话：“高原上的牧民相信，某些声音一旦被重复播放，就会吸引原本属于另一个世界的注意力。

他们称之为‘开窗’。”

他连夜检查备份服务器，发现一段从未发布过的录音自动启播??那是他在长岭镇卫生所旧址第一次采集到的墙体低语。

但在最新版本中，多了一句原先不存在的话：

“别再挖了，后面还有更深的坟。”

他浑身一凛。

随即注意到音频波形末端藏着一段极短的摩尔斯电码，解码后只有两个词：**小心回声**。

第二天，他接到全国人大社建委紧急通知：《声音权益保护条例》草案审议过程中，多个部门提出异议，认为“公共声音遗产”