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二 因病致妍（第4页）

……李商隐在他的《锦瑟》诗中用了蓝田种玉的典故，如果直说种玉，句子该多么平庸呵！

由于诗是先押韵的，他忽然悟出一个“玉生烟”

来，不但韵脚问题解决了，不平凡的诗句也造成了。

（同上）

明代戚继光《盘山绝顶》诗云：“但使雕戈销杀气，未妨白发老边才”

，句中以“边才”

代称边人即征夫，乃是为了押韵的缘故，读者亦不觉得他是生造。

反而觉这个新词另有一层人才的含义。

诗词写作因难见巧、出奇制胜的情况，确乎是大量存在的，特别是在那些富于独创性的诗人笔下。

唐代诗人李贺就是一个绝好的代表。

他在诗歌造语上就生避熟的重要一法即借代。

《雁门太守行》末云：“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”

以“玉龙”

代“剑”

，不仅因为有宝剑为龙所化的传说，而且更是为了与全诗神话色彩很浓的意境相协调的缘故。

《北中寒》云：“百石强车上河水。”

这里的“水”

实是“冰”

，然而用“冰”

字，则完全没有原句那种令人惊异不置的效果了。

《南园》诗云：“长腰健妇偷攀摘，将喂吴王八茧蚕。”

这里诗人本来的意思也许是要写“细腰”

吧，而“长腰”

与“健妇”

结合，就再不是“楚腰绰约掌中轻”

的姿态了。

这也许更接近农村采桑女的实际，形象十分新鲜。

要之，它们绝不同于那些熟套的借代，如“玉箸”

代泪，“友于”

代兄弟之类，而是自铸新词，为一篇或一句之警策的。

古代诗歌中常用的谐音双关手法造成字面上的隐语，也须附带谈谈。

这种手法是有意通过联想，巧用别字，言在此而意在彼，读者不可不知。

青荷盖绿水，芙蓉葩红鲜。

郎见欲采我，我心欲怀莲。