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一 佳句法如何（第8页）

、“之水”

从文意看不必有，从音情上看断不可无，用来无限美妙。

又如《灞陵行送别》：“上有无花之古树，下有伤心之春草。”

意趣亦同。

凡此，又可说是无法而法。

并非崔颢、李白不知常法，是知之而不顾啊。

强调文从字顺的古文，句中不得有闲字，否则将成蛇足。

而作为讲究韵律的，诗词则不然，额外的增字，能如颊添三毫，益见神色。

上述李白“之”

字句是。

又如《西厢记》第二本第一折[混江龙]中的“香消了六朝金粉，清减了三楚精神”

，本是形容崔莺莺的相思憔悴，而“六朝”

、“三楚”

又作何讲？有人以为“六朝”

为指香艳之文，“三楚”

为指屈宋之文，真是牛头不对马嘴。

王季思注云：“意即金粉香消，精神清减耳。

六朝、三楚，不过借以妆点字面（晚唐黄滔《秋色赋》已以三楚与六朝对举）。”

这就是了。

原来诗词是汉字书写的有声画，有一个词采动人与否的问题，不染色固有不失名作者在，而染色的情形则更为普遍。

“妆点字面”

就是一种染色。

《西厢记》妙词是用“六朝”

、“三楚”

来妆点“金粉”

、“精神”

；而郑板桥《道情》云：“文章两汉空陈迹，金粉南朝总废尘”

，则只是说“两汉陈迹，南朝废尘”

而已，又是用“文章”

来妆点“两汉”

、“金粉”

来妆点“南朝”

。

从消极的角度看，这是凑合字句；从积极的意义说，这便是敷彩染色。

诗词中还有所谓“虚色”

的运用，也是借字面形成一种设色的错觉，如杜甫：“生理只凭黄阁老，衰颜欲付紫金丹”

（《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》），“紫金丹”