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四 散曲的蛤蜊味（第5页）

元散曲却不同白话诗，不是一味通俗，而是将雅语与俗语熔冶于一炉，而且伴之以节奏的突变，元人周德清所谓：“造语必俊，用字必熟；太文则迂，不文则俗；文而不文，俗而不俗。”

（《中原音韵·作词十法》）雅言和俗语的并置，加上节奏的突变，有意无意形成不协调的语言风格，于是造成谐趣，造成不同于诗词的“蒜酪味”

和“蛤蜊味”

。

《词谑》有这样一则文字：

《中原音韵·作词十法》：“造语不可作张打油语。”

士夫不知所谓，多有问予者。

乃汴之行省掾一参知政事，厅后作一粉壁。

雪中升厅，见有题诗于壁上者：“六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。

有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”

参政大怒曰：“何人大胆，敢污吾壁？”

左右以张打油对。

簇拥至前，答以：“某虽不才，素颇知诗，岂至如此乱道？如不信，试别命一题如何？”

时南阳被围，请禁兵出救，即以为题。

打油应声曰：“天兵百万下南阳。”

参政曰：“有气概，壁上定非汝作。”

急令成下三句，云：“也无救援也无粮。

有朝一日城破了，哭爷的哭爷，哭娘的哭娘。”

依然前作腔范。

参政大笑而舍之。

此处的“张打油”

，故事中人而已，所作二诗，实为曲词。

其所以滑稽，即在于其前后语言风格及节奏之不协调。

周德清说“造语不可作张打油语”

，只是倡言高论，对元曲家创作，实际上没有太多影响。

以元曲名篇为例，张可久《中吕·卖花声·怀古》的“美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。

伤心秦汉，生民涂炭”

五句都是庄言雅语，最后来一个大白话“读书人一声长叹”

，不但风格变了，节奏也发生突变，于是产生谐趣。

作品所包含的言外之意，却让人于忍俊不禁中有以思之。

乔吉《双调·水仙子·咏雪》云：“冷无香柳絮扑将来，冻成片梨花拂不开，大灰泥漫了三千界，银棱了东大海。

探梅的心噤难挨。

面瓮儿里袁安舍，盐堆儿里党尉宅，粉缸儿里舞榭歌台。”

末三句以鼎足对写银装素裹的积雪世界，将“面瓮儿”

、“盐堆儿”

、“粉缸儿”

这些市民家常物什，与“袁安舍”

、“党尉宅”

、“舞榭歌台”

等典雅庄重的名物组合，感觉特逗。