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第14章（第1页）

在安徒生一生和各种女人的交往关系中，可以看到，他给自己设立了一个牢固而清晰的界限，将这些女人成功地转化为自己&ldo;母亲&rdo;或&ldo;姐妹&rdo;的形象，甚至是他爱过的那两个年轻女人，里伯格？沃伊格特和路易丝？科林，也最终被他在书信往来中巧妙地转化为&ldo;妹妹&rdo;，从而彻底回避了性的危险。

她们的女性身躯被稀里糊涂地淹没在安徒生为她们勾勒的心灵迷雾当中。

与此同时，安徒生终其一生都在企图和一些男性建立为世人所诟病的亲密友谊，其数量远远超过了他所交往的女性。

这其中包括奥托？穆勒、克里斯蒂安？沃伊格特、爱德华？科林、亨里克？斯丹普、芭蕾舞演员哈罗德？沙夫和画家卡尔？布罗赫，等等。

安徒生的确在日记及书信中热烈地表达了他对这些男性的爱慕，并且试图以他海王星的自欺和幻想的魔力，&ldo;诱使&rdo;他们与他建立一种牢不可破的、永恒的精神之爱。

然而，这些友谊最终无一例外地遭到土崩瓦解的结局，因为年轻的男子很容易就因为出现在他们生命中的女人而抛弃他。

他们只能和安徒生维持短暂的敏感关系，然后便因为订婚和结婚而消失在这段友谊之外，留下的是这个单身汉的嫉妒、痛苦和永恒的孤独。

相较于女性，难道安徒生更加偏爱男性的灵魂吗？或者，倒不如说这种选择只是为了逃避他本能的性欲冲动，从而将他的幻想之爱永远维系在精神的钢索上？

时至今日，安徒生是否同性恋这个问题的答案，已变得不那么重要。

重要的是，这个终生保持童贞的人，在他的私生活中始终狂热地追寻着一种柏拉图式的精神之爱，并且把他的种种情感都煞费苦心地编织在文学作品中。

1836年之后，他的作品开始触及心灵深处那个与性别有关的的世界。

通过《即兴诗人》《奥？特》及《只是一个提琴手》这三部小说，安徒生探询着&ldo;男人&rdo;和&ldo;女人&rdo;这种概念到底意味着什么。

在《只是一个提琴手》中，安徒生更是把一个雌雄同体的人物推到读者的面前，试图表达出一种存在于男女之间的互补状态，而歌舞剧《相遇和分离》也描写了他对于爱情和性别在深层次存在的分离感。

金星、火星和海王星所构筑的大三角，传递出的不仅是安徒生心灵深处的脆弱和谵妄，同时还有一种奇异的强大、稳定与和谐，如同硬币的两面。

或许，唯有他的后辈、哲学家索伦？克尔恺郭尔对他的描述是恰当的，他将安徒生定义为&ldo;奇异的泽蛙&rdo;，一种稀有而矛盾、荒谬而令人不可思议的生物，其含义就如同雌雄同体的花。

以今天的眼光来看，这位19世纪的漫游者，对于人类精神意识边界的摸索，已远远超过了他的同时代人的理解力和接纳程度。

反讽的是，安徒生在最后的自传中却如此自陈：&ldo;我整个一生中，无论是光明的日子，还是黑暗的日子，其结果都是美好的……我觉得我是个走运的孩子，几乎人人都对我充满了爱并且以赤诚相待，使我很少丧失对人性的信心。

&rdo;这，大概是这位海王星人对自己所诉说的最后一个美丽的&ldo;谎言&rdo;，尽管并不是唯一的一个。

◎就连believe当中也有一个lie

文鲤编辑部

我们都说过很多很多的谎言，多到说谎大概也已经成为自己所不知晓的习惯。

有时候我们说谎是在自欺，拖延时间或者躲避责任，获取安慰，最后忘记自己的面目。

有时候我们说谎是在欺人，不让他人看到自己的悲恸，快乐，暗角，死穴，把真实的成份藏起来，并非都出于一颗阴暗晦涩的心，或许是出于爱和浪漫，也可以是痛和忍耐。

这么说来，欺人大概要比自欺更多些人情冷暖，也更多些残酷。

而这个世界因为承载了太多的谎话，或许也终究会变成一场比《楚门的世界》更庞大的真人秀，工作，梦想，宠物，图书馆里暗送秋波的女孩，流浪汉，新闻，股票都是假的，都是一场布景而已。

有一天当楚门想要离开这个世界，他所坐的船就突然撞破了背景，撞在了假的蓝天白云上，于是导演说：外面的世界和这里一样有谎言有欺诈，不同的是，这里是为你而设的世界。

那么你真的想要离开这个世界了么？

这话多么怵目惊心，这让我们在自己说着谎话的同时，也想摸摸身边的蓝天白云，是否都是真实。