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第三十五章 演员的三大能力（第5页）

已经不是当年那个什么都要易青来教寻点拨一样的文艺初学者了。

经过四年大学的学习和这几年的实践积累，她已经形成了自己独特的表演风格，无论是在理论上还是在自己的具体操作能力上，她对表演学的理解都已经接近宗师级别——毕竟这门学问才在人类社会问世了不到百年，比电影本身的历史都要短，积累下的那点东西，哪经得起一个戏痴每时每刻疯狂的吸收学习。

所以依依决心用一种跟以往不同的教学方式来尝试训练一下小意——从专业上评估一个演员的三种基本能力入手，有针对性的设计训练方案。

一个演员应该具备的三个基本能力：信念感，层次感，爆发力！

首先是信念感的训练。

通俗的说，信念感就是演员入戏是否够深的能力，也就是演员是否相信自己就是所演的这个人的能力。

信念感是区别业余和专业的分水线，是最基本的能力。

不懂表演的人认为，自己是要“演”

这个角色，而专业的演员则认为，自己根本就是这个角色。

依依先给小意设计了大量的动物模拟练习和无实物练习，让她不分昼夜的做。

同时，她杀到文学组，拉了一个口才比较好的编剧出来，让他专职负责给小意讲花木兰的故事，各种民间传说的版本。

小意听完了故事以后，让她写开掘规定情境的笔记，小意工工整整的写了一大本好几万字。

每天，两个人就在练功房里废寝忘食的做练习和搜集有关花木兰的一切。

依依知道，易青之所以看中小意，就是看中小意的本色质朴，所以小意只需要本色表演。

这恰恰也符合表演学关于信念训练的基本要求。

所以依依从不告诉小意，花木兰是个怎样的人，她只是告诉小意。

你就是花木兰，花木兰的性格脾气，就跟你一模一样。

经过一段时间地练习，小意从一开始对依依的这个论断半信半疑。

渐渐变得深信不疑。

有时候在走廊上走，受了依依交代的某个同事故意在后面喊她：“喂，木兰！”

小意一定会本能的回头，很自然地一脸询问的神色，望着这个人，好象在说，你找我有事吗——她相信自己就是穿着现代人衣服的花木兰。

第二项训练，是层次感的训练。

层次感训练是演员训练中最难的。

也可以说，专业学表演其实主要就是在练自己的层次感。

一个四年本科课程，起码两年半是在练习演员的层次感。

一个没学过表演的正常人。

让他走进一个茶水间，给自己泡杯咖啡，吹凉了然后喝下去——只要不是生活不能自理或者行为与智力有障碍。

谁都能做到。

但是，现在如果告诉这个人，摄影机已经打开了。

现在请你“演”

一个某公司职员，走进自己公司茶水间去泡咖啡给自己喝，你演一个来看——同样的动作。

预备开始之后，这人一定手不是手，脚不是脚。

因为一个人一旦开始“演”

一个东西。

当他不是自己而是另外一个人，是个角色的时候，平时生活中地本能动作，都变成了需要思考的一个个步骤，就很容易顾此失彼。

比如先倒水后放咖啡粉、忘了应该加几块糖、喝的时候不知道用什么姿势，眼睛应该看哪里，手脚应该怎么放松等等，一些生活中不可能出现地笑话都会一一出现。

这就是所谓的本能丧失，层次感混乱。

一个简单的泡咖啡尚且如此。